誤讀

昨天學生傳來了一份伊莉莎白吉伯特（Elizabeth Gilbert）的TED講座

這位作者，是去年度在台灣燒成一片的<享受吧!一個人的旅行>的作者，曾看過這本書的朋友，應該知道故事中的主角長期承受著寫作與種種焦慮，故事中她一度依賴愛情來填補內心的坑洞，最後走上了尋求佛陀與靈修指導的道路，直到安頓好自己的身心之後，才開始真正的，接受自己也接受他人。

短短兩小時不到的電影往往無法表達這些內心的曲折與恐慌，畢竟所為電影往往都是依賴畫面與行動來推進，光是幾個特寫的內心戲，帶不出心中真正的徵結。

但書的部分我倒是很喜歡，雖然書中提到New Age和靈修的部分太多，如果沒有這方面的基礎很容易看得一個頭兩個大，也無法理解人們追尋這些為的是甚麼（說到這個，電影瞪死一隻羊也談了很多New Age的東西，對我們這種長期都在關注這方面東西的觀眾來說，真的是非常惡趣味啊XD）

每一個人在創作或在人生中承擔的壓力各有不同，有人神經纖細有人神經特粗，再加上每個人關心關注的點都不太一樣，甲覺得無所謂的事情在乙身上可能已經像原子彈一樣炸開，粗率的以「你這沒什麼，我才怎樣怎樣」去壓抑別人似乎是大多數人一貫的邏輯，講的話沒有人聽得懂也沒人願意聽，久而久之，人要不壓到生病都難

在這場主要談創作力的講座當中，作者談到了自己在寫作上遭遇的各種狀況與體悟，她旁徵博引談了很多東西，包含虛無飄渺的靈感究竟來自何方？

希臘羅馬時期的人認為創造力不是來自人本身，比較像是來自【精靈】，這邊說的精靈也許像是大地之母給的指引或是指導靈，但也可能是家庭小精靈多比之類，他們潛伏在四周，等待一個絕妙的好時機降臨，因此創作可以不僅僅只是自己付出努力，當然承擔作品好壞的壓力地人也不僅僅只有創作者自身

文藝復興時期則認為創造力存在於個人，所以有創造力的人被稱為【天才】，像是那一切能力與才華全來自娘胎，是打從一出生就已經決定，也因為如此，想踏入創作的人擔憂自己沒有天份，已經在創作的創作者則容易陷入恐慌與焦慮，擔心自己沒有天份，也擔心再也寫不出好作品。

作者信奉的其實是前者，她提到：當＜享受吧!一個人的旅行＞暢銷走紅甚至改編成電影後，許多焦慮接踵而至，身為一個作者，不僅僅是自身，也包含了整個世界整個社會給予的壓力，讓許多人都問她，她也不停自問：「妳不擔心妳再也寫不出這樣的東西了嗎？妳不怕妳一輩子都得繼續寫作嗎？妳不擔心妳沒靈感哪一天再也寫不出來了嗎？」

但若寫作不僅僅只是一種靈光乍現，也是一種累積與沉澱，靈感，又怎麼會缺乏呢？

若寫作不僅僅是自己付出，也包含的大地與虛幻之間的能量轉換，好好壞壞，我們都已經盡力盡情演出，又何必再苛責自己呢？又何必再懷抱那些焦慮與恐慌，任無止境地憂慮與自暴自棄填滿自己創作的每一個空檔呢？

這份短短２０分鐘的演講中，有一段讓我很有感觸的是，不知道從甚麼時候開始，人們被教育創作者就該承受一定程度的痛苦，就該與酗酒失眠為伍，就該把一切搞得一團糟，就該脾氣暴躁，而且無論在何時何地，無論創作了多少作品，都得被質疑被懷疑能否繼續維持這個工作，能否繼續維持創作？

人們被教育著應該為他們天生被註定的事情懼怕，被教育著所謂的創作力與我們遭受的痛苦息息相關

但水電工與電腦工程師，教師與超商計時人員可不會一天到晚被人質疑能否勝任自己的工作，下一次能否在達到一樣的成果與成就，或是有沒有靈感可以繼續在工作上創作，也沒人會擔心水電工要是做了一輩子水電工都不紅怎麼辦

當然會有人說，這些工作靠的是經驗而非創意，但寫作一樣依靠經驗，只是那經驗是從累積閱讀與累積寫作開始

不管今日靈光是否現身，我們都該依靠自己的經驗與累積起來的能力，好好的，踏實的創作

無論你是在哪一個行業，正肩負著甚麼樣的責任，我想這一個短短的講座真的很值得仔細聽聽

也許，會像我一樣得到很多收穫喔：）

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