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詹仁雄:觀眾都下船了,電視台是要流去哪?  
文/娛樂重擊編輯部

詹仁雄位於金星娛樂的辦公室位在臺北誠品松菸新大樓,桌面對正一整座居高臨下的落地窗,只因恰好位在城市裡四周再無高樓的偏安一角,這份景象望出去就有點「會當凌絕頂,一覽眾山小」的味道。雖然,其實也就是八樓而已。

但詹仁雄的心思或許已經飄到更遠的地方。他做紅過太多節目,二十年裡大概沒有比他更會做綜藝的製作人,從《我猜我猜我猜猜猜》、《超級星光大道》、《全民大悶鍋》、《我愛黑澀會》、《大學生了沒》、《金頭腦》,檔檔都是台灣綜藝icon--當然,你或許納悶我怎麼沒提到最重要的《康熙來了》?

怎麼可能忘記,就像觀眾其實也不可能忘記康熙,只是難免想問一句:「康熙還好嗎?」前陣子中國GQ雜誌特地來台採訪,發了一組長專題,題目就叫做「『康熙來了』十年記:最好的時候過去了嗎?」畢竟我們都還記得那個為了康熙準時開電視的時代,還記得那個「明天康熙訪問誰」是大話題的時代。問詹仁雄,對此,他自己怎麼想?他是這樣說的:

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2010年,這個可愛的小女孩未來ちゃん讓攝影師川島小鳥一夕爆紅,
小女孩天真可愛又有些傻氣的臉龐,任誰看到都會忍不住大喊卡哇伊~

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要寫一個句子,
你必須見識過城市、人與事,
認識動物,明白鳥兒如何飛翔,
花朵如何在早晨綻放;

你必須回想起異地的行跡,
不期然的偶遇,
預先告知的離去,
仍然晦澀的童年時光,
海邊的早晨、大海、遠洋,

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只有翻開書本的時候,我們可以輕易變成別人

體驗一段令人心醉神迷的愛情,衝破許多生死關頭的危機,我們可以成為別人,同時成為我們自己

我們能體驗到所謂的熱情激情與挫敗,也能輕易經歷別人完整的生命,在闔上書的那刻,心滿意足的嘆息:)

 

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當我們開始想成為一個設計師。 
書籍.唱片資深設計師 聶永真

  很久以前還在讀高中,我常把放在的CD裡的回函認真填寫然後寄回唱片公司,接下來最期待的就是收到他們不定期回寄的刊物,其中讓我印象最深的是台灣滾石唱片自己發行贈送的滾石雜誌,那時買唱片的動機,除了「歌手與音樂內容」這個基本的產品外,每一張唱片裡用來包裝歌手專輯概念的好文案還有很新的平面設計(對當時來說),往往最另具精神填充的附加價值,而滾石雜誌的內容也正是如此。

那時台灣最具知名度的唱片設計是李明道先生(Akibo Studio)與日光王子工作室(王智弘v.s蕭青陽),翻開滾石雜誌或當期唱片(大概就是周華健「風雨無阻」、鄺美雲「容易受傷的女人」、王靖雯「迷」、「天空」之類的那段時間)可以概略窺見那時台灣較為流行的設計面貌:

那時很流行比例拉長或壓扁的特黑體字、Photoshop才出到3.0、手寫POP跟變體字大肆被學藝股長愛用(泡沫紅茶店跟中國風題字抱枕多到吐)、勘亭流體被發明、名設計公司的作品清一色是中國文化風格類的海報、唱片印刷也都還沒有流行水性光……。

  有一天看到滾石雜誌內頁有一則徵唱片公司內部美術設計人才的廣告─文案寫的超級動人但內容是什麼我忘了,我那時雖不是設計科系也不會相關軟體但熱愛做夢,想到自己若可以以高中生身分劃時代地靠著才華勇奪這個聽起來超吸引人的職業一定很驕傲,於是拿起稿紙用簽字筆模仿勘亭流體一格一格地「畫」了約兩百多個字的唬爛簡介寄回唱片公司,

內容大概是我對唱片企劃跟設計很有概念超適合等等的(我那時根本不知道什麼是企劃),結果當然是被很禮貌地回信,告訴我我的資料已被存入資料庫,我還很單純地高興至少有被存入資料庫證明自己也算厲害,眼冒金星並且忘了檢查那封回函只是一張影印紙。

  繼續升學讀書的我並沒有因為當時自己的蠢勁而後悔,只是覺得是個很好玩的回憶,這種事我最厲害了,所以也一直繼續找機會發信推銷自己直到畢業。

我記得重考大學那年暑假(1997),我記憶最深刻的不是令大家擔憂的「一九九五閏八月」那本書的恐怖內容,而是封面書名白色字做灰色外光暈的特效處理─從那一年流行到現在都還有人在用(呃,不要再用了……);

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淫賊花蝴蝶入侵開封,全城女子小鹿亂撞人心惶惶

開封腐尹包拯想出了一個妙計,打算將花蝴蝶引入開封府中一舉擒獲

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包拯的妻子到底是誰呢?

 

.......誘敵之計真的能夠成功嗎~wwwww

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詳情請洽欺俠侮義套書

本套既萌又腐套書由東方系美男大手柳宮燐(柳戠)創作

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(原刊於《星島日報》2010年3月30日「副刊E07‧今日館」)
文:Naj 


假設人生是一碗麵,怎樣才能煮出香噴噴的濃郁滋味?問「庶民食家」梁家權「烹調」心得,他也許談不上,但寫了食經多年、閱歷豐富的他,卻分享了自己的滋味人生,聽起來便相當可口。記得他說過,寫食的,要灑上人情味,才會精采生色。說得太對。


  菠蘿油王子

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「要改變你的狀況,首先必須改變你的想法。」《祕密》一書提出這個古老成功的秘密,不但改變許多人的生命,更締造百萬本銷量。將這本書引進台灣的圓神集團董事長簡志忠表示,打造一本暢銷書需要集合與貫徹很多環節和決心。然而,重要的是在經營的道路上,他始終秉持「不但要將一件事情做好,而且要做得更好」的信念,為公司帶來極佳的獲利。
出一本書 要過九個關卡


台灣有3,000多家出版社,每年出版4萬多本新書,新書出版的密度在全世界排名第三,其中暢銷書的比重並不高,圓神集團一年出版100多本書,卻經常選到暢銷書,包括《秘密》、《佐賀的超級阿嬤》、《千禧年》三部曲等。另外,最知名的還包括早年推出林清玄《打開心內的門窗》及有聲書,創造超過7億元營業額。


從事出版工作20多年的簡志忠指出,將一本書送到讀者家中的書櫃,要經過九個關卡,包括編輯、發行、行銷、書店,以及讀者的反覆考量等,過程並不容易。

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外文翻譯書版權大戰!  


文‧王婉嘉 圖‧莊坤儒
光華雜誌2010年5月第038頁


翻譯書的戰國時代來到!據統計,台灣每年出版4萬冊新書,扣除教科書等非一般讀物不計,外文翻譯書約佔總量的25%,看似數量不多,卻來勢洶洶囊括50%以上的暢銷榜名額,在書市具有不容小覷的強勢競爭力。

在眾多新書背後,有這麼一群「版權人」時時緊盯歐美暢銷書的即時排行榜,這些宛如股票漲跌般上下曲折的數字,不僅玄機暗藏,更間接主宰了台灣的翻譯書市,某種程度上,也決定了讀者們將看見的世界。

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本文出自2010年6月香港 讀書好雜誌(第33期)


讀: 《讀書好》
呂: 呂敬人


讀: 書籍設計對一本通讀書來說,意義何在?

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書香兩岸:有一種說法,2018年,紙質書將消亡,您如何看待紙本書和電子書?


 詹宏志(以下簡稱詹): 


這是一個先要處理問題的問題。我不覺得這個問題有那麼的嚴重,對出版者來說嚴重的問題不在這裏。電子書,今天我指的電子書是有一個閱讀器的書,像kindle那樣。 


假如電子書指的是,一個在特殊的閱讀設備上面呈現我們今天在紙本書上所看到的內容和形式的書,那我會說,電子書正在解決過去的問題而沒有解決未來的問題。


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撰文者:呂國禎



能否想像:有一天,你們公司被一位實習生買下,就是坐在不起眼角落的那位——你叫不出名字的小弟。實習生變成老闆後,還把這家公司變成世界第一。此人,叫游昭明。他現在是佳美食品董事長,全球蔬果汁種類最多的蔬果汁代工霸王。 

三月,山東濟南西南方的沙土鎮,仍帶寒氣。這裡是佳美在中國最大的工廠。天剛亮,工廠外如長龍般的車隊,是來自山東、河南,甚至遠從陜西來的農民,運來一車車的胡蘿蔔、梨子與蘋果,這是農民們在清晨三點後摘下,用最傳統的拖拉機連夜送達。 

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撰文者:林俊劭 / 商業週刊


十五年來只拍兩部電影,兩次都創下影史紀錄,柯麥隆說,我不是完美主義者,我是正確主義者,「只要盡全力,即使失敗,還是會比停留原地走得更遠!」


為了追求夢想,達到完美,你願意付出多大的代價? 


一八八八年十二月,因過分投入創作,加上生活窮困潦倒,精神早在崩潰邊緣的畫家梵谷(Vincent Willem van Gogh),受到弟弟將結婚的消息刺激,惟恐失去最重要的親人與金錢援助,在平安夜前夕終於發狂,拿起一把剃刀割下左耳。兩年後,一生追求藝術極致境界的他,在孤獨、封閉的世界中舉槍自盡。 

一百零九年後,一樣是十二月的冬夜,電影《鐵達尼號》(Titanic)在一片嘲笑與噓聲中上映。當晚,導演詹姆士‧柯麥隆(James Cameron)一個人靜靜的坐在工作室裡,等待著票房結果。 

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商業周刊 第1162期 2010-03-01
撰文者:李盈穎


今年春節檔電影《艋舺》創造了四個第一:首先,它創下台灣國片史上首日賣座最高票房,單日一千八百萬元;其次,它僅花六天,全台票房破億,破億速度為台灣國片史上之冠,華語片第三,僅次《功夫》、《色戒》;再者,它創下台灣國片播放廳數最多紀錄,超過一百六十廳同步上映;此外,它是二十年來,首部擠進春節賀歲檔期的台灣國片。 

二月二十三日《艋舺》票房破二億三千萬元,上映十八天,逼近《海角七號》上映逾百天的五億三千萬元的一半票房。這四個第一,幕後主要操盤手是監製李烈。 她第一部監製作品《囧男孩》以小成本之姿賺錢,與《海角七號》成為○八年最受歡迎國片。有此成功經驗後,她以近企業管理的方式監督《艋舺》每個環節,業界以「達成率很高」來形容她。 


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前幾天跟銀快聊天時,討論到文化經紀與授權的事情,後來聊著聊著,談到了幾米,最後就忍不住跑到網路上搜尋,找到了一篇幾米經紀人李雨珊的報導,後來也轉貼到部落格上(就是前面這篇


整篇文章中,我對於李雨珊所說,他們希望以正式成立公司的型態而非個人經紀的模式來經營「幾米」這個品牌時,覺得很有意思


坦白說,版權經紀與個人經紀或是作品經紀,在前面零零散散的文章中我已經提到很多次了,但對大多數人而言,這一塊領域太過神秘,文化經紀的確是文創衍生出來的一環商機,但是若沒有龐大市場需求去支撐(不管是現有的市場需求,或是尚未被開發出來的市場需求),其實想做也會沒有辦法做


為什麼這樣說呢?


其實是因為個人經紀需要跟很多廠商溝通協調,有時候經紀人還得自己下海拉生意,或是溝通不同商品與領域結合之事,不管是在各行業中佈線,或是和廣告/設計/公關公司交好等等,以期讓廠商想要找人來做什麼事情的時候,能夠第一時間想到你,藉以達成合作機會(相信我,人脈絕對會讓作品的能見度提升不少)


但是很多時候,即便是創作者本身有興趣,經紀人本身有興趣,但廠商要是沒有興趣,那就真的是白搭了,所以很多時候,有許多合作案從前期有想法時就會開始溝通,但是可能曠日廢時的溝通下來,最後卻無疾而終

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‧  【文/黃亞琪】


幾米,一位出生於台灣宜蘭的繪本畫家。走過創作10年,他的作品被改編成舞台劇、電影、電視劇和動畫,並有繪本主角公仔和眾多圖像授權產品。「幾米現象」形成一股帶動週邊相關產業年營業額超過10億元、橫跨兩岸三地甚至歐美舞台的文化風潮。


李雨珊,一位成長於台灣經濟起飛時代的六年級女生。因為她的獨到眼光,加上幾米豐沛的創作實力,沒有《向左走‧向右走》的錯過與摸索,兩人攜手合作,讓幾米彩筆下的文化共鳴力量,發散到全球舞台。

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「我不喜歡被稱為幾米的經紀人!」目前僅經營幾米單一品牌的「墨色國際」總經理李雨珊,開宗明義地說明她的立場。她認為文化經紀人眼中的作家,不應該只是一個人或一部作品,而應是一個文化品牌發展與經營的核心。


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文/自轉星球文化社長 黃俊隆 


 


今年年底自轉星球即將滿五週年。 

除了花了許多時間思考接下來五年、十年…..該往哪個方向外,有更大部份的時間是回頭思考檢視,當初自己創立的初衷是什麼?一路歷經了哪些過程?然後變成了今天怎樣的模樣? 

五年後的我有比當時快樂嗎?我常想起這個問題。大家一定會質疑,但我的答案肯定是否定的。要不然我不會常常懷念起,當初只能在小小三四坪大的租房床邊看,同時完成了彎彎第一本書《可不可以不要上班》及蕭青陽《原來,我的時代現在才開始》的書稿。還有剛開始前兩年,自已送書當送快遞的日子。那些單純、渺小、自虐、自得其樂式、極易感到滿足的快樂。 

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自轉星球出版社五週年系列活動【在自己的星球裡做夢 座談會】即將在茉莉師大店舉辦座談會,與會的對談人全都是響噹噹的一號人物,請大家一定要空出時間來參加哦~^^


 






 

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撰文者:林宏達


 


「印書像是印鈔票一樣!」 


 


這是什麼心情?這是等了二十年,才等到一本暢銷書的狂喜。尖端出版執行長黃鎮隆說,「蘇公(資深出版人蘇拾平)跟我說,還好我活得夠久,終於等到了。」 


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愛馬仕集團執行總裁派崔克‧湯瑪士:「精品強調一對一的專屬服務與溝通過程。」(攝影者.賴建宏)


十月九日晚間,頂級時尚品牌愛馬仕(Hermès)位於台北市BELLAVITA百貨的旗艦店開幕,並舉辦VIP之夜。貴客盈門加上店裡端出定價新台幣五百七十萬元的「白金鑽石鱷魚皮凱莉包」,讓人幾乎忘了金融海嘯這回事,也感覺不到秋涼的蕭颯。

頂級、神秘,是愛馬仕予人的印象。同時,它也是全球精品界中皮包平均單價最高、訂製比率最高、在二手市場比新品還貴的唯一品牌。

靠著精準、獨特的市場定位,它在不景氣中逆勢成長。九月中,《經濟學人》為文指出,二○○九年全球精品市場約衰退一成,以五大精品集團今年三月到八月營收與去年同期相較,斯沃祺瑞集團(Swatch Group)、歷峰集團(Richemont Group)、法國春天百貨集團(PPR Group)均呈衰退,路易威登集團(LVMH)持平,唯獨愛馬仕集團逆勢成長七.六%,是最抗跌的品牌!

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