目前分類:一個藝術家 (24)

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不過我完全都不會準備,我也不會要求任何人去排演,我也不會要哪個演員事後配音,我也不會拍一堆補充鏡頭,就像我之前說過的一樣。很多人覺得這就是我的風格,事實上就是懶人的風格罷了。拍片謹慎的人就會走進片場,你知道的,開始拍攝對話場景;兩人對話、單人鏡頭、聽話者鏡頭。我不會這樣做,我只會拍兩人對話的鏡頭後就繼續拍下一幕了。我久久才會說一次,就在我們準備離開前,類似,「快快拍一下那個煙灰缸,以免我之後需要這個鏡頭。」

道格‧麥可拉斯(Douglas McGrath)(註:電影《百老匯上空子彈》〔(Bullets over Broadway)〕的合夥人﹞問我為什麼要把《賢伉儷》拍成那樣,他是個想要從我的經驗中學習的年輕人,他試著想要從我多年執導的經驗中獲得那種所謂的寶貴經驗,我想我讓他失望了──我的答案真的讓他很驚訝──我只告訴他,「因為我很懶。」

我想要拍一部不需要讓大家枯等的電影,我們剛好有手持攝影機,所以我們就拿來用了。我想要喊卡時就喊卡,想要堅持什麼就不妥協,我一點也不在乎怎樣才會比較好。我完全不會依照任何既定章法來拍電影,我拍電影的速度又快又輕鬆又散漫,我想要早點回家練習樂器、看尼克隊打球或回家吃飯。

那也就是為什麼我這麼多年來總是說我與偉大之間的距離只有我自己而已,我說的完全沒有錯。我獲得的機會比任何人都多,這三十五年來不斷有人出錢又給我自由去拍攝任何我想要拍攝的東西──音樂劇?沒問題;偵探故事?很好;劇情片?當然可以;再一部劇情片?前一部失敗了也沒有關係?放心去拍吧。有求必應。

因此我根本沒有理由要拍偉大的電影,沒有人會來告訴我一定得要拍怎樣的題材或怎樣,或是他們想要先看過我的劇本,還是我一定要封殺哪個演員,或是他們想要看我的母片或是參與剪接。完全沒有。這三十五年來片商都是全權委託讓我拍片,而我也沒有拍出任何一部偉大的電影。我就是不會拍出偉大電影的那種人,我沒有那種遠見與深度可以達成這件事。我不會告訴我自己說,我一定要拍出一部偉大的電影,絕不妥協,就算需要在晚上拍片或是得去世界的偏遠角落才能達成目的也沒問題。我不是那種人。我想要拍出偉大的電影,但那不可以跟我的晚餐時間有任何衝突。

是的,藝術家總是被迫在壓力下做事情。起初你沒有辦法理解,你會說,「嘿,我只是想要拍一部電影而已。也許我失敗了,也許不是很成功,但是你有必要這麼討厭我嗎?」然後,你才發現事實上根本是自己罪有應得。當我在看別人的電影時,我也會這樣做。然而在現實生活中,不管你今天是拍了一部電影,寫了一本書或其他事情,要是那本書不成功又沒有辦法取悅任何人,你就會被討厭,而且你沒有權利說不。觀眾擁有厭惡你的權利,而你除了被視作輕蔑的對象之外,沒有其他選擇。他們是付錢來看你擊出全壘打的,不是來接受打擊的。

 

摘自對話伍迪艾倫

 

 

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她,是中國最聲名大譟的頂尖服裝設計師,卻同時也是中國最神秘、最低調的一位設計師。

馬可,四十三歲,服裝品牌「無用」的創辦人。台灣人對這個名字或許陌生,然而早在二○○八年,她就登上時尚最高殿堂,成為首位進入巴黎高級定製時裝週的中國設計師。對中國人來說,馬可這二字更具時代意義。她為中國第一夫人彭麗媛的外交出訪定製服裝、打理門面。二○一三年,早就是馬可粉絲的彭麗媛,穿著馬可替她量身定製的深藍束腰大衣、剪裁俐落的白色套裝等服飾,隨中國國家主席習近平外交出訪,就連手上提的包包,都出自馬可之手。這些服裝不但被媒體評為「沉穩大氣」、「端莊得體」,也讓全球再次看見中國時尚的能耐與能量。

即便光環常伴,不同於時尚圈的設計師總成人人追捧的名流,馬可異常低調。

媒體想採訪她,常吃閉門羹。中國原創設計集合概念店「薄荷糯米蔥」投資人洪晃曾在《紐約時報》提及,唯一一次看見馬可,是在巴黎高級定製時裝週,馬可是不接受採訪的,她的名言是:「你吃雞蛋非得見老母雞嗎?」就連參加公開記者會,大家想捕捉她的身影,也成了不可能的任務。十一月十九日,馬可以舞者服裝設計師的身分,應雲門舞集藝術總監林懷民的邀請,來台參加新作《白水》、《微塵》首演記者會。

公開站台,這位脂粉未施、留著長長麻花辮、一襲白色亞麻連衣裙看起來就像學生的設計師,卻不接受任何媒體拍照。《南方周末》、《三聯生活周刊》、《外灘畫報》等中國媒體沒放棄和她面對面的機會,專程飛來採訪。alive則是馬可此行唯一專訪她的台灣媒體,條件仍是,不能拍照。她總是說,「我始終認為我的觀點比我的形象更重要。我長成什麼樣子,真的不重要。」

馬可身上充滿反差。她低調,但不代表這位服裝設計師噤聲,反而企圖影響更多的人;她細語,卻每每能夠態度堅硬、擲地有聲。
反時尚、反商業,正是這位在服裝圈打滾的設計師身上最大的反差。「如果我不能通過服裝傳遞更本質的精神內涵,我做設計根本毫無意義。」從來不以時尚設計師自居的馬可說。
打從五歲就主動請母親教她識字、讀書的馬可,不到十歲就思考著富有哲學性的問題:「人為何要活著?生命的價值和意義是什麼?」她向同儕發問,卻什麼答案也沒有,至今她仍持續追尋著。這種內在精神性的思考,就如同她身上的DNA,一路跟著她到了服裝界。

挑戰時尚帶來的貪婪

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Autumn by Sara Cuadrado
La Bisbal d’Empordà, Catalunya, España.

Nikon D7000 
- 35mm 1.8
- 50mm 1.8

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這是韓國插畫家park sunga的作品
不曉得要修練多久才能有這種功力XD
太美啦~存下來紀念一下(要不然我總記不得名字orz)

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  • May 10 Fri 2013 19:53
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這是我很喜歡的一個藝術家
她用雕刻來創作,當然可以蓋印,但也可以當裝飾品,真是美炸XD
下面分享她的一些作品


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Duane Michals - Grandpa Goes to Heaven, 1989

連結按我

 

 


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一般人印象中的娃娃屋,大多是像一個微小的家庭模型,或是一個生活化的場景

但1946年出生的法國藝術家 MARC GIAI MINIET 卻用另外一種主題,將玩具屋/娃娃屋變成另一種藝術品

 

近年他進行了不少像是圖書館,廢墟,鍋爐,潛艇等主題的小屋,都讓人目眩神迷,而且印象深刻

以下分享一些Marc的作品~~

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美麗得不能錯過的兩部影片,關於聖誕,關於你所在乎的人

出自 John Lewis今年度的聖誕影片:)

 



The Power of Love -- Single Gabrielle Aplin 原始MV  http://youtu.be/zNpeK7sDLzE

Please, Please, Please, Let Me Get What I Want --Slow Moving Millie   原始MV http://youtu.be/8j4hg9VrYX4

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dzn_Porcelain-by-Jaime-Hayón-for-Kutani-Choemon-18    

 

重視日本傳統文化的日本品牌丸若屋之前邀請了西班牙頑童設計師Jaime Hayón,

以九谷燒的方式,為上出長右衛門窯設計了一套陶瓷餐具,

簡單的線條,充滿童趣與日本味的可愛瓷器,


原本看到圖片就很喜歡,看到製作過程的影片整個大心

果然傳統工藝超讚啊>////<

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OFFF Cincinnati 2011 - Let's Feed The Future from OFFF, let's feed the future on Vimeo.


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到底是為什麼這麼man啊~~~~~(鼻血流滿地

那個機器運轉的樣子實在好美好美好美~

傳統印刷&網版,硬漢萬歲XD

 

Mama's Sauce Print Shop  1620 A Alden Rd Orlando, FL 32803   Visit Website  訪談  

類似這樣手工印刷的,記得京都也有一家,不過是優雅的熟女姊姊開的喔:D

The writing shop  風味完全不同,不過都好令人神往啊(熟女姐姐的blog也很值得一看XD


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超棒超令人感動的一個演講,不管是繪圖或影像作品都很棒啊~

令人振奮!!

 

鄒駿昇 │ 另類插畫家  http://www.pagetsou.com/

創作風格獨具,畫風多變且充滿思考性,他認為世上很多真實面都在背面,鼓勵大家從另一個角度看事情。儘管獲得「義大利波隆那國際插畫獎」以及「美國3×3當代插畫比賽」殊榮,他仍然秉持謙虛的態度持續創作,期許為這世界注入不一樣的色彩。

 

Page Tsou  │  Illustrator
An visual artist based in London, originally from Taiwan, Page takes a different approach in interpreting art and finding his own sense of place in a foreign culture. He draws upon inspirations from every day people. His recent work features 『back of the heads: a different outlook of Londoners.』 Page has won numerous awards including 3×3, Bologna Children’s book fair.


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出身台灣的藝術家喔~超可愛的:D

我喜歡她傻傻的笑跟說話的聲音,作品也非常迷人喔^^

官網 http://www.jeniyang.com/


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This Is Where We Live from 4th Estate on Vimeo.

 


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接連兩日,被美得不得了的人偶給迷惑

一個來自韓國藝術家之手,結合了佛像&機器人的概念

一個則是來自俄羅斯一對姊妹花,她們用人偶,用各種神祕文化打造出一尊一尊美麗的娃娃

 

在文章最上面要先聲明,如果你會怕人偶,

會怕太栩栩如生或是有一點點恐怖的東西,

 

建議還是不要點進來看比較好XD

這是免責聲明(被揍XD)

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出生在大阪,畢業於京都藝術短大,住過東京,目前人在美國的藝術家 Miyuki Sakai

只用縫紉機與各色棉線就創造了這麼繽紛可愛的插畫

遠看真的以為是色鉛筆之類的顏料畫成的,沒想到一條一條的,都是線啊

 

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泰德美術館聚集了來來往往的人群和垂直上升的直線結構,但是卻讓我不知道該畫些什麼而感到慌張。人不斷的移動,又在我眼前消失。很多時候畫一畫最後都只能成為未完成的半成品。而且就算畫掛在牆壁上的畫也讓我覺得不太適合,但是隨著時間的流逝,這些想法也開始漸漸被打破。

找不到適合畫的東西,腿又很痛,最後我只好在一個角落的位置一屁股坐下,開始畫來來往往的人群。大家不斷的移動,暫時停在一個地方站了一下,但是又不知不覺地離開,消失在原本的位置。

雖然完全累翻的我已經抱持著要放棄的心情,但是至少我沒有把鉛筆放下,還是繼續塗鴉,並且自然而然地在我無法完成的人像上面,再加上另一個人的樣子。既然可以這樣畫,我也不知不覺地開始揮灑這個人加上那個人的靈感,忘了剛剛自己還在發牢騷說,人一直離開,這樣怎麼好好畫啊?我把穿著小碎花洋裝,小腹凸出的中年婦女的身體,加上一頭白髮戴著帽子的老爺爺的臉,結果這樣就變成了一個人呢!

定點素描課讓我覺得收穫最大的就是,我獲得了一個打破窠臼的契機。人當然會一直不斷的移動,因為他們沒有義務要當我的模特兒,而我也不是為了要畫出一個完整的人才到那裡去畫畫的。沒有任何人要求我要畫出一個完整的形象,既然沒有任何創新或是任何特別的方法,也沒有任何限制,那我為什麼要覺得既然開始畫了,就一定要完成呢?為什麼我要先找到答案再來畫呢?

成長不是在你所畫的圖裡面,而是在你的心裡面。改變心裡所感受到的方向,你所畫的圖就會慢慢的不斷革新,心都會先感受到,然後再從你投入的那一刻開始改變。(去倫敦學插畫/ sunni / P87)


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「星星被摔打著,從它們的穀殼裡靈魂被摔打了出來。」——威廉·布雷克


獻給 艾·伊   |   快樂的牧人之歌

 

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阿卡狄的森林已經死了,

它們那古樸的歡樂也已結束;

這世界靠夢想往昔過活;

灰色真理如今是她的彩繪玩物;

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在泡沫經濟鼎盛時,他用《龍貓》喚醒人們對單純質樸的渴望; 金融風暴動盪時,他用最簡單的故事,道出愛與承諾的本質。 日本動畫大師宮崎駿,票房屢破百億日幣、更多次奪得國際獎項。 不安定的年代中,他成功將「希望」行銷到世界各地,讓遺忘已久的童心,逆風啟航……

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文/張漢宜

 

「養幾個孩子是我人生的願望,我喜歡他們圍繞在我身旁,如果這紛亂的世界讓我沮喪,我就去看看他們眼中的光芒。總有一天我會愈來愈忙,還好孩子總是給我希望。……他們是我的希望,讓我有繼續的力量;他們是未來的希望,所有的孩子都一樣;他們是未來的希望,但願我能給他一個最像天堂的地方。」──李宗盛《希望》

走出東京近郊的「東小金井」車站,路邊蘆葦迎風搖曳,一幢由綠樹環抱的木造小屋,靜靜佇立在秋陽下,幾隻貓咪在門口悠閒地伸伸懶腰。很難想像,這裡就是一出手就以「億日圓」票房起跳的動畫大師宮崎駿,創意的發源地。

宮崎駿何以成為日本動畫界大師?諸多事蹟可為證。

日本二○○八年度熱門商品第三名《崖上的波妞》,就是宮崎駿的動畫,創下一百四十五億日圓(約五二.二億台幣)票房,觀賞人次超過一千一百萬人。事實上,日本影史十大賣座電影,宮崎駿就佔了三部,其中《神隱少女》更以三百零四億日圓(約一○七億台幣)寫下最高紀錄,至今無人能破。

當然,宮崎駿在文化創意產業界的地位,絕不只是靠票房數字來衡量。他更突破國界的藩籬,擄獲歐美市場,作品中的文化價值獲得國際肯定。例如,《神隱少女》在美國獲得奧斯卡金像獎最佳長篇動畫,在歐洲更一舉奪下柏林影展金熊獎,這是史上首次有動畫片獲此殊榮。

《時代》雜誌二○○三年評選宮崎駿為二十位「亞洲英雄」之一。理由是,宮崎駿雖非日本動畫之父(手塚治虫更早建立動畫界地位),但極富創意的說故事能力,使他超越同業,成為日本動畫代名詞。

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 一個真正好的故事,也許並不需要語言

 十分鐘的感動,激盪了我好幾天阿 

 

導演:Tomek Baginski
製作公司:Platige Image工作室


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