誤讀

我不曉得有些長期寫作或創作的朋友有沒有發現這件事情－－大多數的創作者都沒辦法撐過前三年。

沒有辦法撐過前三年的原因不是一般人以為的能力不足或是沒有天分，也不是毫無機會或是可能性

但那又為什麼撐不下去呢？

撐不下去的原因有很多，能力不足或是沒有天分，沒有機會或是可能性只是最輕微的一種

因為能力不足可以靠練習跟後天努力來補，就算沒有辦法成為NO1，也能慢慢打出一片天

沒有機會的話只要持續創作，努力找機會也能增加曝光次數

大多數人沒辦法繼續撐下去的問題往往不是在於這些地方，而是來自於內在。

創作是一個必須要耗費全身力氣去做的事情，很多時候，當一個人迷上了創作，他很難不把自己全副精力都放在上面，目標是什麼，想做什麼，憧憬著什麼樣的生活等等。當然也有人踏入創作的原因只是因為看了別人的作品，覺得對方並沒有比自己高明，所以心高氣傲的踏進創作，卻忘記了無論是什麼創作，作品裡面都該放進讀者，商業的作品如是，同人的作品也是啊！

我們閱讀或觀賞一個美麗的作品，很大的原因在於向虛空或向宇宙找尋一種共鳴（當然還有打發時間這種選項XD）這樣的共鳴可能來自於電影，歌曲，文學，藝術，小說，漫畫等等，我想一定有人曾經被書感動落淚或是開懷大笑，也一定有人曾被一本書或一個作品氣到大罵爛作，或是完全看不懂（無法引起共鳴），只好放棄。

創作者在創作一個作品的想法也大不相同，有人能精準拿捏讀者為何而笑，為何而感動；有人只為了炫技或雕琢詞句，有人想寫出心中纏繞的故事，有人不服氣別人的作品，乾脆自己來做，也有單純為了生活費努力奮鬥的。在創作的時候，每個人心裡想的都不一樣，但一等端到檯面上來，孰好孰壞，立見真章。

但不管創作的理由是什麼，到最後，創作者最在乎的（或是嘴裡說不在乎其實心裡很在乎的）還是觀眾與讀者的反應。

不曉得有沒有人想過，一部作品從無到有，從創作者構思到完成作品，時間要多久？

這個答案可能各個創作者都可以講出明確的答案，例如一天，三天，一個月，半年至一年等等

但，你知道一部作品從完成到廣為人知需要多少時間嗎？

某種程度上，創作的市場也很像Ｍ型社會，永遠是最糟跟最好的會被注意到，君不見糟透了某漫畫月刊一出擊就是一萬二千餘本的銷量，反之長期耕耘的某些周刊單期可能一千本都賣不到，市場上總是最紅的那些人能得到最多注目與機會，總是最糟的那些人被罵得體無完膚（但其實被反推到某個程度反而會被注意到，也會出現一些隱形讀者喔）（but其實越紅的也特別容易被莫名其妙的仇視或是編造流言）

但那些中間的呢？

那些雖然不是最好，但也不糟的作品，為什麼沒辦法得到青睞呢？

大家可能都認識一些浮浮沉沉的名字，明明一直都有作品出來，卻一直沒辦法上去。或是明明很棒，可是出了幾部作品之後就人間蒸發消失了。

台灣的商業市場很講求穩定度，得了一個還不錯的創作者，大多希望壓低價格（因為台灣市場小，降低成本非常重要），而且希望可以不斷有穩定的作品出來，甚至渴望敏感纖細的作者可以像工廠經營，一段時間過去就自動產出大批好作品。

業界的低稿酬逼得許多人必須要不斷的創作才能勉強維生，以言小來說，不一月一書是沒辦法養活自己的，但在一個封閉的迴圈當中，不停地寫寫寫，對身體跟精神都是一種很大的壓力，往往你趕著交出一份稿子之後，緊接著下一個月又來了，付完帳單之後又得拼命寫，每天伏在案前不停打字，幾乎沒辦法抬頭去看看別的事物，長期精神跟身體的消耗下，到後來不是變得封閉、神經質，就是把身體搞壞了。

但即便是如此，還是有很多人憧憬能夠在家工作的創作者，覺得他們時間自由而彈性，可以任性地做自己想做的事情（其實大多數都不行～不是要趕截稿日就是一樣得應付家人的需求啊，還有人其實還有正職工作）一旦投入專職，才發現稿酬不豐，用的心力一點都沒少，到後來慢慢會開始斤斤計較自己付出的力道，覺得自己付出１００分，可是得到的回應跟稿酬都不到這個水準，結果就越來越意興闌珊

也有人是因為同為創作者的小圈圈裡烏煙瘴氣，謠言八卦四竄，搞得沒有心思繼續創作，對一切倦膩，但是又很在乎別人怎麼看自己，怎麼說自己，交友圈緊縮，畏首畏尾，或是一天到晚因為這種不知道誰胡亂編造的謠言大發脾氣，三不五十寫公告或是試圖神隱等等。

這些事情都很容易影響到創作的純度。

所以很多人創作到後來，已經開始走偏了。

每一個人都想紅，但也每個人都知道這一切都需要機運與努力，如果不積極努力，作品不夠好，機運來時怎麼能掌握？

但若作品很好，穩定度也高，也穩穩出書出本，也一直都有人在買，卻一直等不到傳說中的「機運」呢？

你知道機運什麼時候才會來嗎？知道你的作品有多少人知道嗎？

隔行如隔山，一個圈子要連到另一個圈子，也需要漫長的時間。

如同台漫事件，有多少人是因為這件事情吵得轟轟烈烈，才知道原來有ＣＣＣ這本刊物，而他們甚至已經發了一年多，也正式商業發行第二期了

例如沒力自己很喜歡的seba蝴蝶，她創作了十幾年，一直大量產出各式各樣的好作品，我卻是前兩年才終於在朋友強力推薦下看了她的作品，後來還變成忠誠信徒，到處介紹給朋友。她努力了那麼久都懷才不遇，寫過言小寫過恐怖和奇幻，她寫愛情不夠，寫奇幻不足，常常把前面的大格局拉小，常常頭尾風格不夠連貫，可是就是超好看啊，數不清有多少人被她的故事療癒，因她的文字感動落淚，就算作品不夠完美，就算作品有一點點瑕疵，可是那反而讓她這個人跟她的文字變得格外真實。

對圈子內的人或是正在創作的人來說，每一個月會有誰的作品上市，每年會有哪些大型活動可以參與或是有什麼新秀，都會非常在意。所以我常覺得，許多PO文或是PO作品網站最大的支持群眾，其實是那些兼著創作的讀者。

但對於一般讀者來說，一個名字若是沒有頻繁出現在自己面前，很容易就會淡忘。而且也不是每一個人都會去盯新書新作，就以一般市面上的書種來說，每個月各家出版社都有很多書上市，也都很準時的出現在各級書店的檯面上，但就算是很紅的書，許多讀者讀到的時候，也可能是出書的半年一年後了。

資訊永遠不對稱，沒有什麼每個人都「應該」要知道的事情。

例如書賣了一兩年，電影上映也超過半年的告白，一直到現在，還是會有朋友用發現新大陸的口吻告訴我，「這故事真棒！超好看！我剛看完」.....有電影加持(外加大量媒體宣傳)的書尚且如此，更何況是那些沒有加持的作品呢？  (日本2007年短篇得獎,2008日本出版，台灣2009年9月出版，2010年10月底上映)

九把刀的「殺手歐陽盆栽」及「那一年，我們一起追的女孩」雖然之前賣得也不錯，可是電影上映後，銷量又多衝了幾萬本。這幾萬人可能都是之前完全不看小說的人，可能都是知道九把刀的名字，可是卻從未翻過他任何作品的人。

前幾周在商周上曾經看到一個統計數字，他們統計出，全台灣不上網的人是上網人口的1.5倍，算起來上網人口大約一千萬人，不上網的人則有一千五百萬。人口雖然這麼多，卻不代表每一個人都該消費，也不代表每一個人都得看書，就算是日本，能夠銷出十萬本也算暢銷作品，百萬本算是奇蹟，大陸土地袤廣、人口眾多，也有只賣幾千本的書。（好吧～這時我們不得不承認海賊王真威～首刷百萬冊起跳，總量也有幾億本）

蝴蝶超過十年（現在還是很多人沒看過，也不知道這位作家）九把刀超過十年（很多人最近因為電影才注意到，之前只知道他的負面新聞）海賊王也超過十年。

前些日子英裔加拿大作家葛拉威爾（Malcolm Gladwell）提出了一個很有趣的概念，亦即「一萬個小時」定律。他提出許多樂團與創作者廣為人知的關鍵在於「一萬個小時」的努力與練習，也覺得創意是需要時間來醞釀的。如果說一千個小時是讓人變成專業的基準線，一萬個小時就是那個跨過成功的臨界點。

一萬個小時，如果拆成每天三小時的練習，只要九年多就可以達成。

仔細想想，這不是跟老祖宗的說法：「十年磨一劍」、「十年寒窗無人問，一舉成名天下知」不謀而合嗎？

言小作家中，席絹，于晴，典心，黑潔明，古靈，芃羽....以及前陣子作品改編偶像劇的單飛雪等等，這些線上的中大咖作家雖然不乏有當初一本就紅的，但能現在穩坐天后位置，過去這些時光功不可沒（仔細算算這幾個都在線上待超過十年了喔）

漫畫與同人發展得雖然比較晚，至今也不過十餘年，但像戰部露，伊達....等人，不也是長青樹般穩定堅強的人物嗎：Ｄ　（我只是大概提幾個耳熟能詳的名字，如果有漏掉的～那就sorry啦XD）

如果說撐過前三年可以讓人穩定留在這個業界，能撐過第十年，就算還沒有一個閃亮的大招牌，至少也能穩定糊口並獲得一定名聲了。因為能撐得過前三乃至撐到十年的人真的太少太少了。許多創作者在各種創作圈流動，有些人從此收心乖乖去上班工作，把創作生涯當成青春遺留的美夢，有人來來去去，這邊提不起，那邊放不下，半推半就也過了好幾年。也有人一直堅持著，不停創作著，甚至懂得偶而讓自己去充電，讓自己能夠持續前進。

創作不容易，這是每個人都知道的事情。

就是因為創作這麼不容易，才更要知道，有些事情不能怨，不能推拖到別人身上，想要的東西自己既然想爭取，那除了願意拼願意衝之外，也要像大器晚成那般，給自己也給讀者觀眾多一點時間，那些不成熟的部分會慢慢成熟，也會經過不斷的嘗試，慢慢摸索出最適合自己的題材與方式，那些被埋沒的部分只要持續創作持續有作品登場，總有被賞識的一天，但如果停下來，那就什麼都沒了。

如果有熬十年的心理準備，那麼一時的瓶頸也好，能力不足也罷，總能找到調整與前進的方法。十年內可能會有高有低，有笑有淚，有低潮有高潮，總是這樣的，每一個人都是這樣過來的。覺得沮喪或是看不到未來的時候，你可以暫時休息一下或是暫時走開，也可以繼續苦練基本功，讓自己更好：）

這篇文章好長，謝謝你看到這裡：Ｄ

祝福我們都能在十年後獲得自己想要的未來與答案^^