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  • Mar 31 Thu 2011 18:37
  • sweet

   


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(諾貝爾文學獎得主帕慕克北京大學演講辭:你為誰寫作?)

 

你為誰寫作?這是我成為作家後的三十多年間最常聽到讀者和記者們問及的一個問題。他們的動機以及好奇程度因時間和地點不同而異,但是所有的人都在以同樣懷疑、傲慢的口吻詰問。

在七十年代中期,當我最初決定成為一個小說家的時候,這個問題反映出一個普遍化的市儈觀點,認為文學藝術是一個努力著要加入現代進程的、貧窮的、非西方國家所不能承擔的奢侈品。

也有人說,一個「像你一樣受過教育、有教養」的人可以更有效地為國家服務,比如做一個醫生,同傳染病作戰,或者做一個工程師,建造橋樑。 (保爾薩特在二十世紀七十年代早期曾說過,假如他是一個比拉夫知識分子,他決不會從事寫作這個行業。這表明他贊同這種觀點。 )

最近幾年,那些提問者們對於我寄希望於社會上哪一群體來閱讀和欣賞我的作品更感興趣。我知道這是一個棘手的問題,因為假如我沒有回答:「我為社會上那些最貧窮且飽受蹂躪的人們寫作! 」我會被指責維護土耳其的地主和資產階級的利益——正如人們所提示我的那樣:

任何一個聲稱為農民、工人和窮人寫作的純潔、善良的作家都不過是在為那些勉強能識字的人寫作。

 

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前陣子因為忙,都貼一些寫作方面的文章~

這陣子比較不那麼慌忙,總算有時間來寫一些生活類的文章了XD

 

板橋的活水二手書店最近在南雅夜市裡重新復活

之前因為房東漲租漲太多不得不搬家的他們,重回夜市懷抱後,現在搬到了地下室

雖然一樣在夜市主要的路上,但因為門口並沒有很大,所以有點難找

位置大約在中段11元燒烤附近

 

連續去逛了幾日,前幾天帶回了人體使用手冊這套書

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  • Mar 28 Mon 2011 02:29
  • 背影

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每次晴天打開門窗透氣,就會看到貓咪們趴在紗窗上看著門外

鄰居跟路人經過對牠們指指點點牠們也不是很在意

想起去年這個時候小財都還沒出生呢~

現在卻比旺財大多了

 

一年就這樣過去了啊。。。。


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餐巾紙真是試印的好夥伴~顯色效果特別好耶XD

下面是第二周刻的成品(勉強能見人的)

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刻章生活堂堂邁入第三周~然後才發現上一周忘了寫

這星期沒刻什麼(都在忙別的事情)    所以貼的是第二周刻的東西喔~XD

 

之前臉書朋友中有個專門刻橡皮章販售的朋友,她筆下的草泥馬可愛到爆炸

雖然自己很努力地揣摩著畫了+刻了,但我手工實在不細,容易抖抖抖不說,還很容易失去耐心

每次做東西都得要求自己一鼓作氣~要不然要是中途停下來很快就會放棄(糟糕押韻了XD)

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生性歡喜 黃寶蓮  (20070119)
 
    因為專欄,每週不論有沒有意願,想不想寫,時間一到就必須交差,書寫的快樂因此轉變成工作的負擔,專欄書寫尤其讓人成為一個定時的文字生產者;是以每星期截稿日交差之後,就飛奔到屋外的公園痛快的曬夠一小時午後暖呼呼的冬陽,然後走小路去「滿記」喝一碗核桃露,或者更放肆一點,去SOHO的咖啡廳,吃塊乳酪蛋糕、巧克力慕絲……,接著,逛書店、鞋店、隨便亂走亂逛都開心無比,因為剛從死線(港式譯法deadline)裏活過來,歡喜如新生。 
  
    到了這個地步,不免就質疑起寫作,如此關著門面壁思考的孤獨行徑,如果沒有讀者、沒有報紙雜誌的出版、沒有網路的七嘴八舌、支撐一個人持續寫作的,除了熱情、信念、死線壓力之外,還有什麼其他動機與意義?


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文:黃擎天



散文,最基本寫法是「我手寫我心」,所以易寫但難精。

小說,卻是難寫又難精。寫小說等於說故事,如何才能把一個故事說得吸引動聽,必須講究技巧。


看過不少所謂小說,沉悶無比,其中關鍵在於作者對於小說的構成元素,比如人物、對話、情節、觀點、高潮、結構、伏線、主題等等,完全沒有概念。如果寫出來的東西根本未足以構成一篇小說,未符合小說的定義,難怪變成一篇散文小說皆非的「兩不像」。

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昨天學生傳來了一份伊莉莎白吉伯特(Elizabeth Gilbert)的TED講座

這位作者,是去年度在台灣燒成一片的<享受吧!一個人的旅行>的作者,曾看過這本書的朋友,應該知道故事中的主角長期承受著寫作與種種焦慮,故事中她一度依賴愛情來填補內心的坑洞,最後走上了尋求佛陀與靈修指導的道路,直到安頓好自己的身心之後,才開始真正的,接受自己也接受他人。

短短兩小時不到的電影往往無法表達這些內心的曲折與恐慌,畢竟所為電影往往都是依賴畫面與行動來推進,光是幾個特寫的內心戲,帶不出心中真正的徵結。

但書的部分我倒是很喜歡,雖然書中提到New Age和靈修的部分太多,如果沒有這方面的基礎很容易看得一個頭兩個大,也無法理解人們追尋這些為的是甚麼(說到這個,電影瞪死一隻羊也談了很多New Age的東西,對我們這種長期都在關注這方面東西的觀眾來說,真的是非常惡趣味啊XD)

每一個人在創作或在人生中承擔的壓力各有不同,有人神經纖細有人神經特粗,再加上每個人關心關注的點都不太一樣,甲覺得無所謂的事情在乙身上可能已經像原子彈一樣炸開,粗率的以「你這沒什麼,我才怎樣怎樣」去壓抑別人似乎是大多數人一貫的邏輯,講的話沒有人聽得懂也沒人願意聽,久而久之,人要不壓到生病都難

在這場主要談創作力的講座當中,作者談到了自己在寫作上遭遇的各種狀況與體悟,她旁徵博引談了很多東西,包含虛無飄渺的靈感究竟來自何方?

希臘羅馬時期的人認為創造力不是來自人本身,比較像是來自【精靈】,這邊說的精靈也許像是大地之母給的指引或是指導靈,但也可能是家庭小精靈多比之類,他們潛伏在四周,等待一個絕妙的好時機降臨,因此創作可以不僅僅只是自己付出努力,當然承擔作品好壞的壓力地人也不僅僅只有創作者自身

文藝復興時期則認為創造力存在於個人,所以有創造力的人被稱為【天才】,像是那一切能力與才華全來自娘胎,是打從一出生就已經決定,也因為如此,想踏入創作的人擔憂自己沒有天份,已經在創作的創作者則容易陷入恐慌與焦慮,擔心自己沒有天份,也擔心再也寫不出好作品。

作者信奉的其實是前者,她提到:當<享受吧!一個人的旅行>暢銷走紅甚至改編成電影後,許多焦慮接踵而至,身為一個作者,不僅僅是自身,也包含了整個世界整個社會給予的壓力,讓許多人都問她,她也不停自問:「妳不擔心妳再也寫不出這樣的東西了嗎?妳不怕妳一輩子都得繼續寫作嗎?妳不擔心妳沒靈感哪一天再也寫不出來了嗎?」

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  • Mar 24 Thu 2011 18:43
  • 孤獨

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沒有人能夠告訴你,事先警示你,為了繼續活下去該怎麼對付。 你明白嗎,這就是孤獨。 你必須獨自對付;孤獨就像電荷一樣,你能承受一定數量而不致死去。 ——威廉·福克納


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超喜歡這句話的意思~

也是卓別林的名言喔


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轉載自南方人物周刊 文:劉子超 陳小瑾



  年輕時,卜洛克在阿姆斯特朗消磨過大把時光,後來他參加匿名戒酒協會。「我和馬修一樣一度喝很多酒,」卜洛克說,「但我現在也和馬修一樣滴酒不沾。」


  滴酒不沾的卜洛克,確實一度喝得很多。

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在妳的寫作生涯中越早能明白下面這個道理越好,那就是:「我們每個人能夠做的貢獻只有一個:能夠為人類普遍的經驗之池注入我們從各自角度看世界所得到的點滴體會。」

從某種意義上說,每個人都是獨一無二的。在那個國家的那個特定的歷史時刻,你父母只生下你一個,沒有人的經驗恰好和你相同,沒有人的結論和你一模一樣,沒有人面對這個世界的想法和你分毫不差。(Dorothea Brande)


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生活,一直是克雷齊奧取之不盡的創作源泉,他的作品就像一條綿長的線,持續性地,半自傳性地,講述他因社會和家庭變動,在三大洲的旅居生活。 有一次,克雷齊奧寫道:“我相信,就像弗蘭納里·奧康納說的,一個小說家最後總會寫到他的童年,這是必須的,是這個時期決定了他的命運。國外的生活經歷,我對一個陌生國家的探索,是我從生活中得到的第一份禮物。” 
   
一個小說家最後總會寫到他的童年,這是必須的,是這個時期決定了他的命運。

 

 

米蘭昆德拉講述弗蘭納里·奧康納(Flannery O'Connor)出自米蘭·昆德拉的《無知》


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據說, 海明威寫作時,常有一隻名叫雪球的小貓陪伴他。小貓有時會跳上書桌,在他打字時伸出小爪子撥弄他的手指,而這位威嚴的大鬍子作家臉上卻總會浮起溫和的笑容。海明威欣賞貓既與人親密相處又獨立不羈的生活方式,他說:“人類往往由於某種原因隱藏自己的感情,而貓卻不會。 ”


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相對於短篇小說,我覺得一個作家在寫作長篇小說的時候,似乎離寫作這種技術性的行為更遠,更像是在經歷著什麼,而不是在寫作著什麼。

換一種說法,就是短篇小說表達時所接近的是結構、語言和某種程度上的理想,短篇小說更為形式化的理由是它可以嚴格控制,控制在作家完整的意圖裡。

長篇小說就不一樣了,人的命運,背景的交換,時代的更替在作家這裡會突出起來,對結構和語言的把握往往成為了另外一種標準,也就是人們衡量一個作家是否訓練有素的標準。


這是有道理的。由於長篇小說寫作時間上的拉長,從幾個月到幾年,或者幾十年,這中間小說的敘述者將會有很多小說之外經歷,當小說中人物的命運往前推進時,作家自身的生活也在變化著,這樣的變化會使作家不停地質問自己:正在進行中的敘述是否值得?


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附贈這幾天刻的印章照片~XD

其實邊邊有修好一點點了,但我沾印泥時還是太野蠻了>///<

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  • Mar 15 Tue 2011 09:20
  • 恐懼

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千萬誘惑使我們無法實現自我,其中最大的障礙是我們在潛意識中不願意忠於自己,我們以理想或社會規範來要求自己,而這些外在的標準,事實上我們無法企及,也不需要企及。對於天賦極高的人,這種誘惑尤其強烈,其所冒的險也遠較僅僅是自大狂地人所冒的險來大,因為他披上了道德及高貴的外衣(赫曼.赫塞)


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恐懼本身就有如一種牢獄。人民不能讓恐懼掌握自己的生活,你必須掌握自我,要是你面臨外在壓力時,還同時被內在的恐懼所掌控,那麼你會更不自由,你會完全動彈不得。

──翁山蘇姬 Aung San Suu Kyi


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結婚後才知道,銀快很愛找有趣的早餐店來展開新的一天

他說人只要從一個很細微瑣碎的細節開始嘗試,慢慢的,人生也會因此改變

而每一天的早餐則是最容易取決當天情緒的一餐

 

若是在起床後血糖急速下滑前吃了一頓豐盛營養的早餐,那一天就會充滿元氣與力量,心情也會非常愉悅

 

剛開始我還很困擾,因為我是一個習慣去哪些店就不會改變的人,

講好聽一點當然是念舊,講難聽一點就是懶得改變跟動腦筋,

不過婚姻或感情原本就是容易讓人在不知不覺間逐漸改變的存在,

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一直想要簡單素雅的布書衣

看遍了市面上的書衣,不是太花就是太貴(泣)

雖然對自己的手工沒啥信心,不過上網東翻西找,看了別人的書衣後,發覺作法並不難

最近因為刻意想嘗試一些東西,所以想了想,還是上網買了材料~

 

針線是幾百年前瘋拼布做娃衣時就已經買好的

之前的布料在搬家後因為被種種原因玷污發霉,所以早就丟了

這次為了避免自己又失心瘋亂花錢,只買了兩塊點點拼接布料跟織帶還有古銅配件

免得自己一下子就玩膩或覺得太累丟到旁邊XDDD

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