目前日期文章:201101 (19)

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壹工業環境:華語電影原地踏步?


  正所謂“物競天擇,適者生存”。 一家電影製作公司,若想更好的在業界生存下去,僅僅靠埋頭苦幹、積極創作是遠遠不夠的。 整個工業的大環境是什麼狀況? 面臨什麼樣的問題? 以及有什麼方法解決? 如何才能做到進步? ……通通都需要有一個清醒的認識。 而帶領銀河映像走過十五年風風雨雨的杜琪峰,對如今的華語電影工業環境有著一個深刻體會與了解。


  我在邵氏工作時候,去參加影展,邵逸夫先生跟我聊天就告訴我,當初成立邵氏他計劃用25年時間來發展——投資是要看這麼長遠的。 雖然如今電影發展一路都不錯,但是一直沒有一個有魄力的製片家、一個規模龐大的製片廠出現,帶大家發展,而且考慮也不夠長遠,沒有十年、二十年的大計劃,製作上不斷在重複。 所以,我們的電影永遠追不上好萊塢,人家的工業是每十年一大變,二十年又一大變,我們都是在原地踏步。 我們還老以為自己很厲害,其實只是幼稚園。

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中學時期便立志進入傳媒,起步於中大新聞及傳理系,畢業後在《明報》擔任突發記者。在年多的生離死別新聞衝擊下,陳寧發現自己其實想寫更深入的人物或專題報道,於是暫別傳媒,遠赴英國修讀社會學碩士。

在取得碩士學位後,她回港加入《經濟日報》的副刊,過了一、兩年穩定的生活後,體內的不安分子再次騷動,這次,她去了台北旅居兩年,後來再到巴黎學法文修讀法國文學。大學畢業後她就這樣倫敦、台北、香港、巴黎輪流轉。

在城市間流轉使得她血液中混雜了抽離感,其間,她不間斷地寫作,為內地、香港及台北媒體撰寫專欄,討論時事、觀察城市、細味生活,有溫文有批判,練就一種個人風格,也博得不少掌聲。內地讀者多認識她是塵翎,這名字在內地傳媒用了八年,算早期進入內地媒體寫專欄的香港人。


轉載自2010年12月讀書好陳寧blog

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轉載文【作者未知】

(孩子們~非喜勿入XD)

 

 

 


1,小時候暗戀的隔壁女生,長大後一定是男的(BL漫畫麼);

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「每個人都知道小野洋子(Yoko Ono)的名字,但沒人知道她做了啥作品,她是世上最有名的無名藝術家。」這個評價來自小野的前夫john lennon.她最近接受采訪時說:「夢想是為那些沒有享受到生活的快樂的人而準備的,我生活的很愉快。」


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啊啊~剛滿懷歉咎想更新時,才發現上一次更新是六天前,這樣看起來也沒很久嘛...(拖走

最近一個星期都在實驗罰坐,每天至少一坐八小時,徹底黏在Word前,頂多聽音樂逛逛微博,要不然就是看點手邊的書(最近在啃毛姆的書),但大多的時間都在跟稿子纏鬥。

記得之前曾在侯文詠的部落格上看過他提自己寫金瓶梅那本書時,實際寫稿大約花三個月,讀遍資料跟整理自己到底想講什麼大約花了一年多,而剩下一年多的時間呢?

他說,他都在電腦前罰坐。

 

罰坐,看起來很簡單嘛,要窩在稿子前面罰坐還不簡單?

 

不過事實上,光是要坐在那邊,就要付出很多代價,像是因為維持長時間同一個姿勢,會肩膀僵硬背部酸痛,吃飽了就坐著,也影響消化,肚子就會大一圈,然後還會因為耐不住寂寞(?)不自覺溜到網路上去,然後不知不覺時間就過去了。

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哭也哭夠了,吃也吃飽了。


吃完早餐後,當她一點都不淑女的打了個飽嗝後,他笑了。


 


「吃飽了嗎?」


 「嗯。」彷彿想要掩飾自己的不自在,她低頭順了順裙擺,像是想撥掉不存在的飯粒一般。看著他走進走出收拾餐具,她雖然很想知道他為什麼會在這裡,又為什麼對這裡的一切知之甚詳,彷彿長期住在這裡一樣?但突然又覺得不重要了。


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「痛……」醒來的第一個感覺,是全身像是快散架那般的疼痛。


 


她痛苦的翻過身,捲緊棉被想要繼續睡,沒想到卻遇到阻礙,像是有人拉著棉被那端,不讓她如願一般。


 


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後來慢慢發現,比起大景,那些記錄人們相處點滴的照片更有味道

有時候我們崇拜名人,不是真為了那個名人或明星的存在本身,而是崇拜深藏在我們夢想中的生活,

就如同我們看到這樣的照片會如此感

是因為那些片刻,與人生中其他單調流逝的部分,截然不同

 

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「分手之後」,有將近三個月的時間,她都不曾在公司裡遇見他。


 


分手隔天,她因為前一晚睡不好,結果染上了重感冒連請了三天病假,等到她再次踏入公司時,他卻已經不在原本的崗位上,原來上個月就已經有一張人事命令下來,把他調去其他單位。


 


想起那時後他什麼都沒說,她就覺得有點生氣,可是後來想想,她畢竟甩了他,他就算說謊或是隱瞞,也都過去了,再計較也沒有什麼意思。


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每年冬天,都會有段時間喜歡窩在沙發上寫稿

我是典型穴居人,因為怕冷,所以披肩圍巾帽子外套熱茶都在身邊,還一定要開電暖氣

所以貓咪都會睡在我旁邊(因為特別暖)(而且電熱水瓶一定要在附近)

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結果前幾天,一個轉頭,就看到旁邊有三鍋小貓~

雖然凱特不合群,睡反方向,但還是好可愛啊!!!

超有逐漸放大的fu的,好愛她們:)


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完事後,男人先是深情繾綣的從背後抱了她一會兒,親了一口她的肩膀,這才起身走向浴室。


不一會兒,淙淙水聲響起,沐浴乳淡淡的香氣傳了出來。


 


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任何一個曾受憂鬱所苦的人都曉得,它會帶來使人流失力量的焦慮、對自己的不滿意以及失去信心的空洞感。憂鬱會讓你覺得未來沒有希望、無精打采,對大部分事物覺得無趣與失望而逐漸喪失能量,渴望快樂卻不可得。

為了擺脫這種感覺,我們做盡各種嘗試,然而,諷刺的是,做什麼都沒有用……至少不會有長期的效果。而且令人難過的是,一旦你經歷過憂鬱,即使你有幾個月的時間覺得好了點,它還是會重新席捲而來。如果這樣的感覺曾經發生在你身上,或者你似乎很難體會持續的快樂,到最後可能會覺得自己不夠好,是個失敗者。你的想法不斷地打轉,試著找到更深層的意義,試圖一次就能永遠了解為什麼你感覺這麼糟糕。如果不能得到令人滿意的答案,你可能更覺得空洞與失望,最後,你只好相信自己一定是什麼地方不對勁。

但是,如果你根本沒有什麼「不對勁」呢?

事實上,你會不會像其他反覆受憂鬱所苦的人一樣,因太過理智和努力想要釋放自己,反倒成為受害者——如同陷入流沙中的人,奮力想讓自己離開,到頭來卻愈陷愈深?(是情緒糟,不是你很糟:穿透憂鬱的內觀力量)

 

一直以來,都很關心憂鬱症跟躁鬱症等等症狀,其中一個原因當然是因為我曾走過嚴重恐慌跟焦慮的情緒幽谷(因為家庭因素跟工作壓力),另一個原因則是因為我身邊其實有不少朋友都深受其困擾,只有真正遭遇過的人才會知道,「想開一點」這句話,是多麼沈重的話語

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摘自The 38 Most Common Fiction Writing Mistakes

27、不要自我批評到死掉 作者:Jack Bickham作品 翻譯者:沒力史翠普


 

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從十九世紀中期開始,全世界的警察部門開始陸續有系統的整理起犯人的肖像與資料

剛開始當然是用畫的,後來當攝影技術發明之後,慢慢轉成了以更為精確的攝影紀錄

 

這系列照片出自悉尼警察局資料庫,主要是1912~1930年間拍攝的嫌犯肖像

隔了一個世紀之後,這些照片裡記錄的那些犯人,不管他們是以何種態度入鏡

都將他們當時的模樣與神情紀錄了百年:)

 

很喜歡這組作品,他們有的尖銳,有的漫不關心,有的沮喪萎靡,有的則一臉無辜

很有味道:)

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很多時候,因寫作而陷入焦慮的朋友總是會問我,為什麼面對寫作會這麼痛苦,為什麼不紅,為什麼被罵,為什麼被退稿,為什麼一個字也寫不出來,為什麼怎麼寫都想把自己寫過的字句摧毀,為什麼會為了寫出一個心裡的念頭得經歷這麼多折磨?

寫作其實是一種容易與恐懼糾纏的行業,當你選擇了他,似乎就選擇了孤立無援走上荒野的命運

你不一定能得到掌聲,不一定能順利出書甚至大紅賣座,也不一定能順利讓寫作反過來肯定自己,但若是你還想寫,想把心中的故事傳遞給他人,就只能忍受苦多於樂的創作過程,也得忍受自己的驚慌與恐懼......

這樣看起來似乎痛苦萬分,最初那個只是不顧一切想寫想燃燒的感覺,似乎已經離得好遠好遠,因為寫作時總是孤身一人,惶恐不安與焦慮,時常突如其來地揮來重拳,打得我們血肉模糊、魂飛魄散

每一個人都希望如此遭遇不是常態,希望能夠擺脫這樣的痛苦

可是這樣的痛苦,其實真正的根源來自內心的自卑與焦慮,也許我們太過去跟別人比較,只懂得比較別人哪裡不好,誤以為自己哪裡好或哪裡不好(實際上,一個作家真正寫得好的部分通常與他自覺自己寫得好的部分差很多)

也許我們太過去渴望別人的肯定,忘了自己想藉由這個故事傳達什麼價值

是的,價值。

 

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書名:A hundred years of japanese film

作者:Donald Richie 唐納德‧里奇(上圖右邊為畫家Carl Randall所繪的作者肖像)

 

日本電影在遠東最為悠久,這個國家早在18961897年間就知道愛迪生的「電影視鏡」和後來盧米埃爾的「活動電影機」,盧米埃爾的攝影師杜賴爾曾用這種電影機拍攝了日本的幾個街景。

18991900年間,戲劇演員井上和照相師柴田常吉曾拍過歌舞伎(一種古典戲劇)的幾小段演出。在日俄戰爭期間,記者清水和藤原為日本攝製了第一批新聞片(如《旅順口的投降》)。

不久以後,先驅者吉澤及「日本影片公司」先在東京後在京都創建了最早的製片廠和洗印廠。「日本影片公司」是百代公司在東京的分公司,法國人卡米爾•勒格朗為這家分公司導演了《藝妓》、《武士復仇記》等片,由帝國劇院的演員宇田川和金村主演 

1912年前,人們拍了各種新聞片或舞臺紀錄片。到1912年,日活公司的建立標誌著日本電影生產的真正開端。

這家公司在東京專門攝製「現代劇」(現代題材)的影片,在舊都和文化古城京都則專門拍攝「時代劇」(古代題材),把歌舞伎演出的古典戲劇拍成影片。直到1950年,這兩個城市仍然保持著這種分工,依然是日本生產影片的兩個中心。

最初獲得成功的是描寫武士的影片《快刀記》(1915年攝製),現代題材片則有受好萊塢影響的歸山教正攝製的《生命的光輝》、《隱居深山的少女》,和田中榮三根據托爾斯泰原作改編的《活屍》、《髑髏舞》及根據1900年一部小說拍攝的《金色夜叉》(此片以後曾被多次重拍)。

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在當今小說氾濫的年代,越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧,盲目地追求快感、發洩、濫竽充數等現象也越來越多。

 文筆再好,語句再華麗,情節再誇張,那都只是表面的,猶如一個帥哥、美女,這類小說可能一開始很吸引人,但接下去,能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。

 我認為文章離不開人性,據我所知,當今最熱門最受歡迎的動漫,往往是那些繪畫水準一般,但在故事方面引人入勝的作品,特別是在人性方面塑造成功的作品;而那些繪畫水準已達到「大師」級的,就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例,比較成功的動漫作品《高達》,主要描述了戰爭的本性——是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平?戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋漓盡致,更是運用戰爭襯托出人性的多面現象。所以,日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。

 

現在我們來討論小說的創作技巧:

 小說劇情是有節奏感的,它就像一首鋼琴曲,它的旋律有輕、重、急、緩,曲子在緩和、溫順的時候,或激情、高昂的時候,都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子,聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧,聽起來就顯得格外刺耳、不舒服,也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫,那故事的結構也是一樣的。

 

一、人物個性的刻畫

 

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許多時候,當樂趣變為了任務之後,樂趣也就不再是樂趣了。

起點當編輯,是因為自己的愛好,可真正當了編輯之後,卻發現這份工作並沒有想像中那麼美好。就說看小說吧,本來看小說是件很有趣的事情,但當了編輯之後,每天要跟進維護小組內的數百部簽約作品與重點關注作品不說,還有新書審核,包括當天入庫的新書、申請簽約的作品、以及簽約作者直接給來的稿件,一天差不多就有一兩百部。另外有些時候,一天的新書審核數量比這更多。

在這樣的情況下,我自然期待著看到更多新穎有趣的小說,至少也要老套但出彩的作品。然而,那些新書卻一本又一本的讓我失望了。如果是新入庫的新人作品,倒也罷了。但一些老作者的新作,竟然也是老套的題材、無聊的情節、貌似華麗卻毫無營養的開局……這不能不讓我失望,甚至有些生氣。

我並不是氣自己看不到好書,而是為那些作者感到惋惜。

在我看來,他們中的許多人明明文字功底不錯,明明也希望走商業化路線,但寫出來的東西,卻全然不是這麼回事。站在他們的立場上,我為他們浪費了大好的時間和大好的題材而深感惋惜。

幾分鐘前我剛審了一部老作者的新作,從第一章開始,首先是一大段景物描寫,然後是與主線情節毫無關係的人物對話,接著是華麗的打鬥,然後主角出場,開始夢囈般的抒情回憶,之後又是段莫名其妙的情節。

 幾萬字下來,我甚至都沒看明白,這到底是什麼類型的小說。等我忍無可忍去問作者作品的賣點究竟是什麼時,作者告訴我,不要著急,在給我的稿件之後,大概再有一兩萬字,就會體現了。我當時徹底暈了!

 當那位作者問我該在多少字內體現賣點時,我告訴他需要在一百字內。當然,一百字是個誇張的說法。但無論如何,用最快的速度,盡可能早的將賣點展示給讀者,才是作品的成功之道。

 畢竟,現在已經不同於前兩年,現在是超量作品同時湧現的年代,這些良莠不齊的小說,給讀者挑書帶來了很大的麻煩,讀者選書,已經不可能耐心讀到一半才決定是否追看。這樣,作品開頭成功與否,基本決定了一本書的生死了。

 如果作者太過「沉著」,把作品中最精彩的部分放到許多萬字之後,那麼,除了作者自己,恐怕沒有讀者能夠欣賞到那些精彩情節了。

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作者:佚名(謠傳是司馬中原,但我不太確定呢)

很有趣而精闢的一篇文章,沒力看了一直狂笑~XD


古人為文,淺詞練字極費工夫,有為一字拜師者,有為一字撚斷一莖須者,若干大家,都具惜墨如金的美譽。但如今寫稿,按字計酬,惜墨的結果就是「無」金,韓柳歐蘇若生在當代,不改行非得餓肚皮不可。

時人寫稿,看透了這點,既然煮字療饑,總得多煮一點;文章摻水,竟然變成一門學問了。個人煮字多年,向來以多產文明,對於文章摻水之法,不敢說窮其奧妙,至少略有些心得。按理說,這是吃飯的秘方,不可輕易示人,若全被別人學去,我的飯碗豈不砸了?不過,近年閱讀了不少當代的作品,覺得江山代有才人出,新人摻水勝老人,以下所舉,皆為摻水新法,個人那一套,已不敢望其項背矣。

 

第一法,曰「拉油條法」。

內容就是那麼一點,長短粗細全靠手上功夫,客人說長一點。好!就長一點!順手一拉就行。短篇改成長篇,不難,多開兩次舞會,多吃幾餐飯,不怕篇幅拉不長。

 

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