目前日期文章:200910 (19)

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轉載自:當代藝術新聞2009.03


 


現在奈良美智的名字,在全球可能已經家喻戶曉,即使叫不出名字的,看見拿把刀的邪惡小女孩,都會感覺非常熟悉,就像流行音樂聽到能琅琅上口一般。不過當年這位藝術家還沒有成名的時候,還是多虧有一個人在幕後代理與運籌帷幄,才讓他有今天、成為世界級的大腕藝術家,那個人就是小山登美夫Tomio Koyama。




        光是擁有這一位藝術家,就已經讓小山的畫廊如日中天,已經有很多媒體將他譽為亞洲當代藝術市場上最具影響力的畫廊經營者之一。除此之外,他還有不為人知的華人藝術涵養。在畫廊的會客室裏,他翻閱〈當代藝術新聞〉雜誌的第一句話是:「我非常喜歡常玉和趙無極。」可見他對當代藝術出名的敏銳度之外,對華人老油畫也有見解。

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訪問:梁文道  協力:潘詩韻 
攝影:謝至德、陳建仲 


對一般香港市民來說,詹宏志是近年《壹週刊》上的新進專欄作家,最擅長的就是評析全世界各種流派的偵探小說;但是對所有喜歡讀書、關心出版的讀者而言,詹宏志則是一個驚人的奇才,早年是台灣有名的文學評論人,後來則是出版界的革命家,一手促成了「城邦」集團的出現,更熟悉他的人還能數出他是雜誌《PC Home》、華文世界第一份網絡報紙《明日報》的創辦人、侯孝賢與楊德昌的電影策畫人、「滾石唱片」黃金時期的老總及傳統電視台和割據一方的大報也都曾留下他的身影。

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早在幾週前,就已經聽到任職電影公司的朋友提到會有一場講座,對講人名單也早早就公布了


但因為這是一場只開放給媒體跟少部分專業影評人的私講座,所以除了名額很少之外,還不太好意思跟朋友們分享(因為分享了大家也不能去,我應該會被憤恨的朋友們掐死~orz)


不過這一天的活動,真的非常精彩哦!!


 


先來一張大家笑嘻嘻的照片~>////<


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如果你要我列一張對中國文化最有貢獻的港人名單,趙廣超的名字一定排在前頭,因為這十年來他開創了一種全新的「作書」方式,不只普及了中國視覺文化的精髓,讓新一代的年輕人也能愛上《清明上河圖》等古代藝術經典;而且還另闢蹊徑地找到了進入中國傳統的新門道。


為甚麼說這是一種「作」書而非寫書的方式呢?那是因為一般人總把書的寫作和圖版設計分開,要不是先寫好內容再用圖像裝飾解說,就是以圖為主再加上文字點綴。然而既是藝術家又是學者的趙廣超卻有一個總體的思維方法,文圖之間從不隔絕,文字固然是他表達觀點的工具,連圖像也成了他研究問題的手段。所以他的作品完全不同於平常的「圖說中國文化」之類的暢銷書,不只以圖簡化了複雜的文化思想,而且還用圖深化了大家的知識與理解。翻一翻他的新著《一章木椅》,看看他怎麼圖解明式木椅與中國木建築的結構相似之處,你就會明白我的意思了。


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貝貝,乃銀灰相間金吉拉是也


目前,是我們家的綿羊公主~~~


 


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輕小說的部分我不算很瞭解,不過角川雖然連續辦了兩屆輕小說大賞(今年的在九月底剛截止收件),三位得獎者中,僅久遠和常闇算是新人(另外一個老師兼作家的得獎者風聆已經出過不少書了),兩位新人在得獎出書後的半年多來,似乎沒有新作品產生~所以並沒有產生後續的拉抬效應,而角川目前出版的部分也以日本翻譯的輕小說居多~



尖端輕小說的部分也做得不多,大多都是以引進日本的輕小說居多(尤其尖端裡面其實還是混了一些日本當代文學,例如川上弘美的龍宮,不完全是純粹的輕小說)今年尖端又辦了一個浮文字獎,現在仍在徵件中,但是到底是什麼樣的東西,就需要想投稿的人去稍微深入瞭解一下了:)



倒是春天(包含旗下的天使出版),銘顯,威向,冒險者天堂等出版社,比較積極在做這一塊,新人也多集中在此處,通常都是過稿,壓很久的稿子之後,才會正式出版(最近聽說原本只做幻武的小說頻道也打算打進言小,BL和輕小說市場,不過似乎還沒有正式徵稿)



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  很多人以為一個電臺或電視的清談節目要做得好,主持人的口才是最重要的。但就我個人的觀察和體會,原來這個世界上大部分成功的清談節目靠的是參與者的“耳才”,而非“口才”。也就是說,懂得聽有時要比懂得說更要緊。因為談話不是獨白,你說的任何一段話都不可避免地坐落在對話者的言詞之中,它構成了你的背景,發展了你的言論。假如你只是抱著滿腹的宏論,卻完全聽不到別人在講什麼,就算你說得再有道理,也難免予人一種格格不入的錯亂感。


  更重要的是我們也許有錯,也許需要檢視自己的信念;除非我們堅持自以為是的正確要比共認的真理還偉大,否則帶著耳朵去參與對話就是一次檢驗自我的好機會了。解釋學宗師伽達默爾在他的經典《真理與方法》裏如是說:“……必須從一開始就對文本的異己性保持敏感。但這種敏感既不涉及所謂的‘中立’,也不意味泯除自我;而是為自己的先存之見與固有理解容讓出一塊空地。對自己偏見的覺察是件重要的事,因為這樣,文本才能呈現出它所有的他性,以及它那相對于讀者固有理解的真理。”解讀文本固如是,與他人對話恐怕更當如是。


  因為在央視上講清史而聞名的閻崇年先生前幾天被人摑了兩巴掌。那是一場作品簽售會,一位年輕男子排隊走向正在為讀者簽名的閻先生,然後發難出手。據目擊者說,當時還有人在現場大叫“漢奸”,看來是針對閻先生種種為清朝辯護的言論。那位年輕人的朋友後來解釋他揍人的理由是因為他沒有和閻崇年平等辯論的機會。


  我不想參與評價清廷的史學爭論,也暫且不談這件事情的後續處理對不對(那位青年後來遭到重罰),我甚至很能體會那種由於欠缺交流機會而生起的沮喪與憤恨;可是我很好奇出手打人與言談對話之間的關係是什麼。


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一直都很喜歡逛敦南誠品


對我來說,每一家書店都各有魔力,即便是一樣的書,即便是差不多的陳列方式,但是每一家書店因為地域與客群的影響,陳列在平台上的書也會略有差異,造成的結果就是,就算在同一天進入不同家書店,也會在平台上發現不同的新書~


誠品近年來逐漸引進了一些獨立出版與小眾出版社,甚至是香港出版社的作品,有些小眾出版社的書,因為陳列的關係,在誠品特別容易被發現


除了特別容易被發現之外,幾次逛下來(好啦~是幾十次逛下來)之後發現,一樣的書,一樣有鋪到全省的貨,誠品卻比其他書店更早上架(也許其他的書店都會先進倉庫,慢慢再整理出來吧?)


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(Sigh / 川島秀明.2009)


 


其實最初看到這個畫家時,沒有任何感覺


其實有一部份的原因是,日本當代藝術創作者,已經有太多人都用類似漫畫的方式來詮釋


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早在上週就已經接到馥林周經理傳來的訊息,想想時間也差不多了,所以順便來公布一下,


歡迎大家踴躍轉貼,引用,親戚招厝邊,一起來投稿哦~>/////<


 




詳細簡章請往下:)

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上圖是寶貝一歲半時,下圖則是她五歲半時,一樣的小臉大眼睛,卻成熟許多


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其實寶貝已經是我們家最老的一隻老貓~向來也都是最受寵的,不過因為旺財小朋友能攻能守,所以才會先介紹旺財~


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這幾天剛好跟妖怪討論起藝術家的事情


每個人都知道中國當地藝術市場這幾年來炒得很熱,


雖然經過了去年的金融風暴,但還是有不少藝術家硬是挺住了


雖說很多人都把這些新生代藝術家當成是藝術界的暴發戶或是土財主,


不過不得不承認的是,有些畫家作品還真的很棒呢~


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說是BI~倒是沒有很悲哀啦~


只是這幾年這樣接觸下來,就會覺得,無論國內外,文化人都有一個特性~


那就是~~~


 


 


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因為旺財的小奶媽說我換了部落格後就沒有貓照片


所以這幾天特別拍了一下咱們家旺財小朋友的照片


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這隻歷經了顛鸞倒鳳的傲嬌貓,出身嘉義東石鄉


小時候奄奄一息倒在奶媽老家的隔壁門口,被小奶媽救回家


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前幾天在雜誌上讀到一句話,很有意思,是一個上司對聰明能幹卻老是到處得罪人的下屬講的,他說:我知道你很聰明,但你不用去證明別人笨!


 


沒有人會願意承認自己笨,或甚被別人戳破或指摘,


這其實也是不給人面子,打擊人家,得罪人家的一種方式


但是卻很多人都不曉得~


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乍看之下,寫作的人得以出書,是一件令人雀躍,且毫不猶豫的事情


自己筆下的字句只要能夠轉為鉛字,逐字印在紙上,總是讓人興奮不已


我想無論是誰,都無法抗拒如此迷人的事情


 


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年初時家裡就停掉第四台了,


因為夫妻倆都在家裡工作,每天朝夕相處,偶而同窩在沙發上各讀一本書,偶而出門逛書店


除了各自在電腦前忙碌的時間之外,也會租片子或是重溫家中的好電影


電視失去了收訊,並不會讓人從此失去生活重心


反而在我們彼此有默契之下,把平時貪看娛樂節目的時間分給了閱讀與思考


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