這一系列起了頭,就寫沒完。

台灣人少,買書的人也少,沒辦法像大陸、日本那樣養出很多的專職作家。在大陸首刷一萬本是很基本的量,在台灣,首刷兩千本賣得掉就值得振奮。

聽過許多講法,上大學之後很多人都不再買虛構性的小說,而會轉買教你神速減肥、投資暴富、將笨小孩變成絕頂天才、如何當一個管理上億資產的好CEO等工具書,所以出版社要把虛構小說的庫存清掉,就得將眼睛放在高中女生、國中女生身上(高國中男生呢,他們則會把錢拿去買網路遊戲的點數卡或漫畫),這個「事實」也造成了幾年前網路愛情小說的盛行。

不過網路小說那面牆終究垮台了。

去年大暢銷的書幾乎都厚得要死,題材也跟愛情王道產生背離,貧賣的台灣類型小說家找不到理由栽贓給愛情小說壟斷了市場,也不能再說市場偏愛輕薄短小的消費性閱讀------醒醒,大家可是都越來越認真看書了!

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漫畫火鳳燎原裡,水鏡先生的士氣論說:「貶敵抬己,其法有三。敵將初勝者,貶己將魯莽。敵將多勝者,貶己軍軍師擇地失當,氣候選擇錯誤。敵將常勝者------貶敵將有勇無謀!」

就這樣,在作者陳某重新演繹三國歷史的說法裡,為一向被譏「有勇無謀」的第一猛將呂布,做了拍案叫絕的平反。

本來嘛,能在名將如雲的亂世裡獨稱第一,進出千軍萬馬如入無人之境的呂布,在聰明才智上必有過人之處,若否,焉能扛下「人之呂布,馬中赤兔」這塊金字招牌?只因呂布殺義父丁原、殺義父董卓、性格反覆無常致使世人評價過低,而這份評價從道德上延伸到呂布的智商上,顯然有失公允。

在這個年代沒什麼武將了,靠大家賞飯吃的公眾人物倒是一堆。先拿作家來說好了,要怎麼毀掉一個作家呢?其法有三。

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討論了版稅支票、中產幻覺、跟市場供需後,我們來尋找最後一擊。

寫作往往是不得不為的一種本能,很多作家恐怕都說不出個所以然。

把石頭丟給朱銘,下一次見到那石頭時已成了一個人像雕塑。舒馬克搭計程車回家,上車後多半會直盯著時速表指針困惑不已。下雨了,陳金鋒拿起雨傘的瞬間,說不定會下意識做出揮棒動作。

寫作,那就寫作了,也沒什麼看著大海立定志向的畫面。

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「找個偶像來迷吧!」是年少時的我,精神上尋找寄託的方式。

國小五、六年級的時候,小虎隊是所有國小、國小生共同著迷的偶像團體,每次買小虎隊新專輯,我都一定靜靜坐在家裡堆滿藥品的倉庫裡,一邊聽著錄音帶一邊看著歌詞本跟唱,直到我學會唱每一首歌。那時我覺得什麼豹小子、紅孩兒根本就是莫名其妙的盜版團體,根本就是來亂的。當小虎隊解散的時候我完全傻眼,取而代之的,是日漸崛起的小帥哥林志穎。

帥到出水的林志穎很快就蠱惑了所有班上女孩的心,紅遍大街小巷,我喜歡的偶像團體以不可思議的速度被大家遺忘,我能做什麼呢?能做什麼?我唯一能做的,就只剩下討厭林志穎了------並鼓勵我身邊的朋友加入一起討厭的林志穎的行列,羅織像「天啊,你喜歡林志穎喔?我的天啊你實在是太沒品味了!」、「林志穎這種沒實力、只會撥頭髮裝帥的藝人,只有沒腦的小女生才會喜歡啦!」這樣的理由。

是的,都是爛理由。

回想起來,林志穎是個非常用心也用力的藝人,也是個很優秀的賽車手,熱心公益,沒什麼大缺點,更別做出什麼腦殘的酒後撞車或打人等負面新聞。

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(文:亦舒,收錄自 推薦書 林白出版)


 


老姊妹同師姐說:「她寫到下午三時,一天的工作也該結束了。」


啊,這樣好,還可以出去喝下午茶呢,不壞不壞,請問幾點鐘起床,六點還是七點?


時間不經用呵,算一算便明白,九點多看早報喝紅茶,晃眼一小時,攤開稿紙,發一陣子獃,聽一兩個電話,差不多中飯時候,三五千字,足夠磨到下午五六點,若要出外應酬、搞勞資糾紛、華洋轇輵,漏失的稿件,通通都得到週末補出來,星期天工作!感覺不知多壞。


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【聯合報╱李維國/報導】 2009.03.15 01:09 am 
 
愛寫的人都有作家大夢,偏偏嘔心瀝血的曠世名著一送進出版社就像回力鏢,自動退回。究竟哪裡有問題?寫小說難出書,最慘的代表莫過1969年美國作家涂爾(John Kennedy Toole),因沒人肯出版他的小說《笨蛋同盟》(A Confederacy of Dunces),最後自殺。他媽媽不死心四處推銷,終於出書。天曉得書大獲好評,得到1981年普立茲獎。


  
血淋淋的教訓在前,寫小說的新鮮人可不能錯過兩位老牌寫手:影子作家米泰瑪(Howard Mittelmark)和在大學教寫作的紐曼(Sandra Newman)聯手合著的新書《小說不是這樣寫》(How Not to Write a Novel),舉證說明寫小說不能犯的兩百個錯誤,一上市就擠上英國網路書店暢銷榜。


典型爛小說不可或缺的要素照書中說法有:情節荒誕,或喃喃不知所云;角色惹人生厭;充斥陳腔濫調以及作者偏見。「作家唯一要做的,就是讓讀者不斷翻頁。」情節優先,無論感性打動、知性訴求或走動作派,得讓讀者迫不及待要知道接下去怎麼了。冗贅的情節如良性腫瘤,一眼看穿後續發展又無寓義,割除也無傷。


「寫作首要目的是溝通,要讓讀者知道你想說什麼」。作家必須「弄清楚焦點何在,鎖定不放。不要寫了幾百頁還在兜圈子,也不要花幾百頁解釋為什麼要寫這些。不要開頭就直說書中人的生活方式,或過去哪些事改變了他們」。一流小說通常開場便是敏銳的主角遭遇棘手難題,隨情節進展,意外的事件帶來助力或阻力,「主角內心痛苦掙扎,仍勇往直前;雖然面對真相難免躊躇,但最後關頭出人意表地解決困局,回頭看恍然大悟,領會箇中的轉折與必然」。

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  「這種時勢了,還有人看愛情小說嗎?」


   有,當然有,這是一種精神寄托,社會環境好,人們生活安逸,最佳娛樂之一,便是讀一本愛情小說。


   環境差,時勢動蕩,經濟不景,更加要尋開心,發泄苦悶情緒,小書所費無幾,一頭栽進故事里 ,逃避三兩個小時,最為理想。


   歷史告訴我們,無論政局時勢,愛情小說一直有它的讀者,唐宋元 明清、中華民國、中華人民共和國,都擁有可歌可泣的愛情小說。


  港台 澳、新馬泰,均不乏愛情小說擁躉,管誰當權,盛行不衰。


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中國時報  三少四壯集 人間咖啡館   920615




    長大了想當什麼呢?日本的第一生命(壽險)對全國的小學生做了調查,結果男孩最想當「學者、博士」,其次是足球選手,長年居第一位的棒球選手已經退居第三位,然後第四位是「料理人」,第五位是「木匠」等,女孩子則連續六年排名第一的都是「料理人」,男孩子的志願是受到日本連續有人拿到諾貝爾獎的刺激以及日本舉辦世界足球盃的影響,除卻這樣的因素之外,也顯示日本人對於職人(師傅)尊重以及嚮往可以說是愈來愈有增無減,年輕人在一種製作的「藝」之中覺得埋頭一生而從其純粹中安身立命。




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許多朋友都知道,原本都是搖筆桿從事寫作或翻譯的我們夫妻,不知道從什麼時候開始,就開始以賣書維生了。


雖然家中藏書早就已經不知道破幾千了,書櫃更是用壞了好幾個,現在租賃的地方,書更是多到爆炸,但總是愛書愛成痴的我們,總還是忍不住每次去書店、舊書店,甚至是跳蚤市場等等,都一定要帶上一些書回來。


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因為我們的作息跟正常人不太一樣,於是,我們夫妻倆一天總是有好幾個一起上床睡覺的時間。


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我有一種很奇怪的特性。


一直以來,都習慣在書店裡面探險,比起現實中跌跌撞撞的探險,書中的探險,的確是比現實中安全得太多。


有很多體悟也好,經驗也好,都是看了書之後,在遇到現實中的波折,然後要求自己一次就得學起來,跌倒了,就勇敢的爬起來,下一步,就要走得更認真,更用心,也更小心。


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在創作的這條路上,也曾經迷惑,也曾經失敗,也曾經不可一世過


可是,最終還是走回這條路來


我可能比較市儈一點,想要更好的生活,所以接下來也會很努力,繼續寫下去:)


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