轉載自：當代藝術新聞2009.03

現在奈良美智的名字，在全球可能已經家喻戶曉，即使叫不出名字的，看見拿把刀的邪惡小女孩，都會感覺非常熟悉，就像流行音樂聽到能琅琅上口一般。不過當年這位藝術家還沒有成名的時候，還是多虧有一個人在幕後代理與運籌帷幄，才讓他有今天、成為世界級的大腕藝術家，那個人就是小山登美夫Tomio Koyama。

        光是擁有這一位藝術家，就已經讓小山的畫廊如日中天，已經有很多媒體將他譽為亞洲當代藝術市場上最具影響力的畫廊經營者之一。除此之外，他還有不為人知的華人藝術涵養。在畫廊的會客室裏，他翻閱〈當代藝術新聞〉雜誌的第一句話是：「我非常喜歡常玉和趙無極。」可見他對當代藝術出名的敏銳度之外，對華人老油畫也有見解。

        小山說：「其實，在念高中的時候，有一次在日本的美術館看到趙無極的作品令我非常感動。」對於華人現代油畫的看法，他跟臺灣資深藏家的確是相當類似的。他解釋，日本人不喜歡太強烈的藝術風格，所以現在全世界非常流行的中國當代藝術裏，只有特定的藝術家會對日本藏家造成吸引力，像韋嘉與宋冬就受到小山青睞。是的，從這一次長談中感受得到，小山不只是畫商，也是熱愛藝術、充滿好奇心且意志堅強的人。13年前在日本國內當代藝術市場尚未成型的時候，小山就打定主意要自己開畫廊，並且將新進藝術家推向國際藝壇。

他自東京藝術大學藝術學科之後，先後在西村畫廊、SCAI工作過；1996年如願成立了小山登美夫畫廊，不過一開始他為了圓夢，也是得跟父母與老婆先借錢才能創業。1999年更與九家具代表性的當代畫廊舉行聯展〈G9: New Direction〉，立刻引起外界對他畫廊的注意。若干年來，小山登美夫在畫廊不僅只推薦日本藝術家，也介紹西方藝術家到日本來。若干年來，他在國際藝壇已經有所建樹，每年六月固定在世界頂級博覽會「瑞士巴賽爾」展覽，他的藝術家就是透過這種管道，被西方藏家賞識。

訪問：梁文道 　協力：潘詩韻 
攝影：謝至德、陳建仲　


對一般香港市民來說，詹宏志是近年《壹週刊》上的新進專欄作家，最擅長的就是評析全世界各種流派的偵探小說；但是對所有喜歡讀書、關心出版的讀者而言，詹宏志則是一個驚人的奇才，早年是台灣有名的文學評論人，後來則是出版界的革命家，一手促成了「城邦」集團的出現，更熟悉他的人還能數出他是雜誌《PC Home》、華文世界第一份網絡報紙《明日報》的創辦人、侯孝賢與楊德昌的電影策畫人、「滾石唱片」黃金時期的老總及傳統電視台和割據一方的大報也都曾留下他的身影。

早在幾週前，就已經聽到任職電影公司的朋友提到會有一場講座，對講人名單也早早就公布了

但因為這是一場只開放給媒體跟少部分專業影評人的私講座，所以除了名額很少之外，還不太好意思跟朋友們分享（因為分享了大家也不能去，我應該會被憤恨的朋友們掐死～orz）

不過這一天的活動，真的非常精彩哦！！

先來一張大家笑嘻嘻的照片～>////<

(拍雪,妖怪手震了～不過這張是難得大家都笑了,所以手震也無損歡樂啊～) 

這場活動是由華誼兄弟主辦，三立新聞跟光點台北協辦，也因為這樣，請來了超正的主播陳雅琳當主持人

不過才一坐下來，陳國富一開口就說今天的活動不講大道理或是大範圍，他們三位對談人稍微討論了之後，決定把題目縮小一點來講，所以這一場講座，在我眼中，其實真的很像三位大師級創作者的分享會啊～～

如果你要我列一張對中國文化最有貢獻的港人名單，趙廣超的名字一定排在前頭，因為這十年來他開創了一種全新的「作書」方式，不只普及了中國視覺文化的精髓，讓新一代的年輕人也能愛上《清明上河圖》等古代藝術經典；而且還另闢蹊徑地找到了進入中國傳統的新門道。

為甚麼說這是一種「作」書而非寫書的方式呢？那是因為一般人總把書的寫作和圖版設計分開，要不是先寫好內容再用圖像裝飾解說，就是以圖為主再加上文字點綴。然而既是藝術家又是學者的趙廣超卻有一個總體的思維方法，文圖之間從不隔絕，文字固然是他表達觀點的工具，連圖像也成了他研究問題的手段。所以他的作品完全不同於平常的「圖說中國文化」之類的暢銷書，不只以圖簡化了複雜的文化思想，而且還用圖深化了大家的知識與理解。翻一翻他的新著《一章木椅》，看看他怎麼圖解明式木椅與中國木建築的結構相似之處，你就會明白我的意思了。

這種「作書」方法非常困難磨人，趙廣超必須先把許多圖畫掃描進電腦裏，再一筆一劃勾描出原圖的輪廓和結構，然後才能放大、縮小與變形，好突出他想說明的重點。其中耗費的時間心血真不足為外人道，趙廣超的身子就是在這種經年累月的工匠式苦活裏累垮的。好在他性格裏有種天真的樂觀，畫一幅堆了上千個古裝小人的故宮鳥瞰圖，還有興致把自己也放進去（穿著現代服裝的他正在宮裏的一條小胡同裏踢球，旁邊則畫了一個教訓他不守規矩的太監。這個細節基要用放大鏡才看得見）。

深入淺出，又別有趣味，難怪他越來越受歡迎。作品固然暢銷兩岸三地，連英文版權也都順利售出。最新的好消息是北京故宮看了他那精采絕倫的《大紫禁城》之後，决定找他這個香港人來製作最新的官方導遊手冊。我們朋友聽了為他驕傲，他卻為了能名正言順地「混」進深宮禁苑而高興地睡不著覺。大概他以為這回可以偷偷踢球又不給太監罵吧。

我唯一擔心的是他的健康，畢竟還有很多宏大的計劃等著他去實現……

貝貝，乃銀灰相間金吉拉是也

目前，是我們家的綿羊公主～～～

為啥是綿羊公主呢？

輕小說的部分我不算很瞭解，不過角川雖然連續辦了兩屆輕小說大賞（今年的在九月底剛截止收件），三位得獎者中，僅久遠和常闇算是新人（另外一個老師兼作家的得獎者風聆已經出過不少書了），兩位新人在得獎出書後的半年多來，似乎沒有新作品產生～所以並沒有產生後續的拉抬效應，而角川目前出版的部分也以日本翻譯的輕小說居多～

尖端輕小說的部分也做得不多，大多都是以引進日本的輕小說居多（尤其尖端裡面其實還是混了一些日本當代文學，例如川上弘美的龍宮，不完全是純粹的輕小說）今年尖端又辦了一個浮文字獎，現在仍在徵件中，但是到底是什麼樣的東西，就需要想投稿的人去稍微深入瞭解一下了：）

倒是春天（包含旗下的天使出版），銘顯，威向，冒險者天堂等出版社，比較積極在做這一塊，新人也多集中在此處，通常都是過稿，壓很久的稿子之後，才會正式出版（最近聽說原本只做幻武的小說頻道也打算打進言小，ＢＬ和輕小說市場，不過似乎還沒有正式徵稿）

而已經成名的作家不管是水泉、御我，護玄或是貓邏，（還有一位大陸作家可蕊也算是偏輕小說路線的，不過她的作品大多是在蓋亞出版）都橫跨幾家出版社出版，而且作品大多像日本輕小說一樣，不被壓縮在一集之內，而大多都會有五集以上的篇幅，這群輕小說作家不僅寫得快，出得多，甚至有幾人的作品被改編成漫畫（像護玄的特殊傳說就是）

這些作家們除了寫得快又好之外，稍有名氣的作者大多會同時進行幾部作品，真的是非常厲害啊！

　　很多人以為一個電臺或電視的清談節目要做得好，主持人的口才是最重要的。但就我個人的觀察和體會，原來這個世界上大部分成功的清談節目靠的是參與者的“耳才”，而非“口才”。也就是說，懂得聽有時要比懂得說更要緊。因為談話不是獨白，你說的任何一段話都不可避免地坐落在對話者的言詞之中，它構成了你的背景，發展了你的言論。假如你只是抱著滿腹的宏論，卻完全聽不到別人在講什麼，就算你說得再有道理，也難免予人一種格格不入的錯亂感。

　　更重要的是我們也許有錯，也許需要檢視自己的信念；除非我們堅持自以為是的正確要比共認的真理還偉大，否則帶著耳朵去參與對話就是一次檢驗自我的好機會了。解釋學宗師伽達默爾在他的經典《真理與方法》裏如是說：“……必須從一開始就對文本的異己性保持敏感。但這種敏感既不涉及所謂的‘中立’，也不意味泯除自我；而是為自己的先存之見與固有理解容讓出一塊空地。對自己偏見的覺察是件重要的事，因為這樣，文本才能呈現出它所有的他性，以及它那相對于讀者固有理解的真理。”解讀文本固如是，與他人對話恐怕更當如是。

　　因為在央視上講清史而聞名的閻崇年先生前幾天被人摑了兩巴掌。那是一場作品簽售會，一位年輕男子排隊走向正在為讀者簽名的閻先生，然後發難出手。據目擊者說，當時還有人在現場大叫“漢奸”，看來是針對閻先生種種為清朝辯護的言論。那位年輕人的朋友後來解釋他揍人的理由是因為他沒有和閻崇年平等辯論的機會。

　　我不想參與評價清廷的史學爭論，也暫且不談這件事情的後續處理對不對（那位青年後來遭到重罰），我甚至很能體會那種由於欠缺交流機會而生起的沮喪與憤恨；可是我很好奇出手打人與言談對話之間的關係是什麼。

　　假如我說了一番駁斥對手的話，而對方不能完滿回應甚至不理睬我，於是我動手給他一巴掌；這是否表示我這一巴掌其實是我所有想法的延續和表達？一個耳光又是不是一段話的代替呢？如果打人也是一種辯論的方法，我是否也該預期對方將以拳腳回報？因為對話和辯論總是有來有往的。

　　我不知道。我也不知道閻教授總不願“正面回應”那些青年的理由（是沒有時間，還是他的回應被人覺得不夠正面？）。我只知道這是一個急躁而喧囂的時代，我們就像住在一個鬧騰騰的房子裏，每一個人都放大了喉嚨喊叫。為了讓他們聽到我說的話，我只好比他們還大聲。於是沒有任何一個人知道別人到底在講什麼。

　　也許我們乖得太久了，不想再當個只能聽話的傻孩子，所以我們現在都有話要說。周遭如此喧嘩，我必須用盡心思把文章的標題起得聳動一點，讓我發言的姿態張狂一點。也許我說得沒有什麼道理，但起碼我被人聽到了；也許別人沒聽懂我到底說的是什麼，可是說話的語調和姿態要比說出來的內容還重要；因為正是那些語調與姿態讓我被人看見。被人看見，所以我存在。於是每個讀者其實都是作家。在一篇一萬字的文章裏看見一句令我不滿的話，忘記剩下那部分吧，我要寫一篇兩萬字的回應來批判它。我為什麼要耐著性子看完那篇東西呢？我為什麼要深入甚至同情地理會它的真正含義呢？它只不過是我用來表達自己的機會和藉口罷了。

　　個性被壓抑夠了，因此“個性”二字是今天最高尚的品德。聽別人說話不算個性，讓別人聽見我說話才算是個性。所以這是每個人都要說話但卻沒有人想聽的年代。在這樣的年代裏，清談節目或許是不必要的，我想。

（Sigh / 川島秀明.2009）

其實最初看到這個畫家時，沒有任何感覺

其實有一部份的原因是，日本當代藝術創作者，已經有太多人都用類似漫畫的方式來詮釋

當你已經看過了奈良美智，當你已經知道村上隆，很多時候，對於同樣以類似手法表達的畫家，多少會冷感一點

當然我也懷疑過這到底是不是一種傲慢（無知的傲慢？）

不過，在接連看了川島秀明幾幅畫後，像上面跟下面這幅飛頭蠻（笑）讓我覺得，妖怪一定會喜歡～

一直都很喜歡逛敦南誠品

對我來說，每一家書店都各有魔力，即便是一樣的書，即便是差不多的陳列方式，但是每一家書店因為地域與客群的影響，陳列在平台上的書也會略有差異，造成的結果就是，就算在同一天進入不同家書店，也會在平台上發現不同的新書～

誠品近年來逐漸引進了一些獨立出版與小眾出版社，甚至是香港出版社的作品，有些小眾出版社的書，因為陳列的關係，在誠品特別容易被發現

除了特別容易被發現之外，幾次逛下來（好啦～是幾十次逛下來）之後發現，一樣的書，一樣有鋪到全省的貨，誠品卻比其他書店更早上架（也許其他的書店都會先進倉庫，慢慢再整理出來吧？）

晴天出版的關於寫作，就是我先在誠品發現之後，隔了大約一週才在桃園市區的書店看到

比起實用性的寫作書，比起之前曾經介紹過的寫作書

這本其實比較偏向作者個人寫作歷程與感覺，所以文字間充滿作者個人風格

那種感覺就像是有些咖啡外表普通，但內底紮實，而有些咖啡是外表華麗繁複，但是喝起來其實並不複雜

早在上週就已經接到馥林周經理傳來的訊息，想想時間也差不多了，所以順便來公布一下，

歡迎大家踴躍轉貼，引用，親戚招厝邊，一起來投稿哦～>/////<

詳細簡章請往下：）

（PS：詳細收稿依訊息發佈日起，是要以馥林文化那邊公布為主哦～

有心想寫羅曼史故事，有心想寫都會故事的朋友們，千萬別錯過了喲^^）

上圖是寶貝一歲半時，下圖則是她五歲半時，一樣的小臉大眼睛，卻成熟許多

其實寶貝已經是我們家最老的一隻老貓～向來也都是最受寵的，不過因為旺財小朋友能攻能守，所以才會先介紹旺財～

不過在沒力的心中，寶貝才是永遠的寶貝啊～（明顯排擠旺財～XD

2002年4月出生在高雄的寶貝，現在剛好滿七歲半

她在街上被發現時，才剛出生約滿一週，全身淋得濕答答的，

雨夜裡可憐兮兮地縮在路旁，被友人的姊姊從街上撿了回來，

這幾天剛好跟妖怪討論起藝術家的事情

每個人都知道中國當地藝術市場這幾年來炒得很熱,

雖然經過了去年的金融風暴，但還是有不少藝術家硬是挺住了

雖說很多人都把這些新生代藝術家當成是藝術界的暴發戶或是土財主,

不過不得不承認的是，有些畫家作品還真的很棒呢～

這幾天特別矚目的是宋琨這個有sense的蒙古大妞～（笑

她的作品有一種水融融的透感

說是BI～倒是沒有很悲哀啦～

只是這幾年這樣接觸下來，就會覺得，無論國內外，文化人都有一個特性～

那就是～～～

手頭都很緊＝＝+

為什麼會手頭很緊呢？

因為旺財的小奶媽說我換了部落格後就沒有貓照片

所以這幾天特別拍了一下咱們家旺財小朋友的照片

這隻歷經了顛鸞倒鳳的傲嬌貓，出身嘉義東石鄉

小時候奄奄一息倒在奶媽老家的隔壁門口，被小奶媽救回家

在半年後，來到偽裝成中途的妖怪家～

很好，為什麼是偽裝成中途呢？

因為沒姨我，真的是打算要當中途的～本想照顧一下就轉給愛他的人家

不過萬萬沒想到，才住沒兩個月，妖怪就對旺財產生感情（當初對我產生感情都沒這麼快～！！！

胡亂逛書籤裡的部落格時，意外聽到這首歌

旋律其實很簡單，但是卻一拳打進人心裡

鄭秀文的聲音還是一樣美，但這首與24味合作的歌曲，卻多了撼動人心的味道

推薦給大家：）

（歌詞請往下）