其實這個題目干擾我很久了＞＜
之前一直逃避不想寫，可是時不時那些內容就會湧上腦海，絮絮叨叨的騷擾我（可見我的潛意識真是固執的小壞蛋~囧)
文:沒力史翠普
許多泡租書店被租書店養大的孩子可能終其一生都有這個令人有點困擾的夢想，希望可以開一家租書店，每日送往迎來翹腳看書不亦樂乎（現實當然沒這麼甜美）
有些朋友勇敢跳進去，有些朋友慘賠殺出，有些朋友被騙，有些朋友被坑，也有連表情都精打細算結果把生意也給打算掉的例子，這篇參考價值也許有，不過也只是我這邊片面看到＆了解的部分，大家就配瓜子隨意看看，真的有心想跳進這個大坑的朋友，記得到處多看看大家的經驗，多走訪一些租書店，培養一下經驗值，如果還是非常想開，很有心想做，那就～～～辛苦你了，你很棒～為廣大讀者們創造了一個美好的園地：）
一般來說，租書店分為加盟＆自營兩種
之前其實一直很害怕去永樂市場XD
主要是因為擔心如果看到喜歡的布卻只想要一尺怎麼辦><
後來真正踏進去之後才發現，裡面除了有整捆整捆賣的店家之外，其實也有小尺寸的布啦XD
二樓一上去，大概走個幾間，會看到一整櫃的小捆布料，每一塊都是一碼，
因為各種花色一字排開很好挑，所以我在那邊耗了好一會兒
這塊金光閃閃的布其實才50元而已，一直想著要用這個來做像小書套一樣的東西
不過因為太久沒縫了，在縫某一邊的折口時，縫得太高興，就不自覺加了很多針
「其實所有的作品，都有相同的性質。」夜歌很嚴肅的說，「完成作品的時間長短，並不能決定作品的價值。真正好的、能更撼動人心的作品，決定於創作者把多少『自我』放進作品裡！技藝熟練與否，都只是支微末技…真正重要的是，你能體悟到真正的規則和放入多少『自我』！千萬不能忘記核心！」(命運之輪-seba蝴蝶)
哈，買布做衣服也是吧XD
今日出門去巡迴進香，回程前和朋友分開後，用省下的車錢在迪化街買到了喜歡的布
其實我很喜歡手染服飾店那種軟綿綿的棉麻料袍子，雖說一般尺寸已經做得很大件
但對於正港的大尺碼壯丁們（正是在下）來說還是太小件了，我喜歡有點像漢服的寬寬袖
喜歡舒適的棉麻料，可是網路上怎麼都找不到喜歡的料子（摸不到...實在沒辦法確定軟不軟)
１。終於讀完了英雄的旅程，幾次零零星星胡亂翻看，昨天終於整本啃完了，坎伯大叔實在太可愛太迷人了，從巴黎回美後他用自己在酒吧演奏打工賺到的錢，窩到胡士托的小房子去讀了五年書(自己窩在家裡讀)，每天按表操課，將一天分成四個時段，其中三個時段都是不停地看書，其中一個時段就隨意處置，
因此養成了一堆糟糕的心理疾病跟壞習慣，讓他一天到晚推掉上門的工作，後來啊後來，某個女子學校找上了他，他只好勉為其難的去了（青春的肉體是治病良藥啊我說XD) 教了一陣子之後，咳咳，心理問題通通不藥而癒了XD
裡面有段我很喜歡，說他拉開抽屜，看見抽屜裡面還有一美元，就嘿嘿笑想說只要有這一美元，我就能活下去呢XD
２。其實買了幾本語言書啦，最喜歡的是20堂逆轉英文課跟帶著背法語，治療心理疾病，讓我識字程度大增而且比較不怕英文的是零蛋英文老師，才翻了幾篇就發現我真的把自己逼過頭了XD
有些事物，沒有親自去接觸去嘗試，是不會知道究竟是怎麼一回事的
美學也好，知識也罷，除了睜大眼睛努力聆聽學習，除了收集資料之外
最最最重要的就是實踐
親自去觸摸去感受，去聽第一手的聲音，翻閱第一手的資料
不要害怕語言不通，看不懂文言文或外文，不要害怕，只要先試著去感受就可以了
如果習慣去接受別人已經消化整理完的二手資料，雖然似乎是得到知識了
但沒有經過自己消化吸收思考過的東西，終究是流過足踝的海水，即便能夠感受到一刻沁涼，也無法永遠留在心上，也無法從這些堆疊的文字方塊或思考框架中，再創造出新的感動與價值
其實小說也用得上
精準又好笑~超讚XD
我想給起步作家的鼓勵是：你要愛上寫作。不要想次要的出版、賣書等問題，要是想賺錢的話，不如去開軟體公司！重點在於：要真心喜愛「寫作」這門藝術。
當年我在寫了十三本書後，才碰到出版商願意出版我的作品。在無人聞問的時刻，我曾經面臨抉擇：到底要不要繼續寫下去？但我後來決定繼續寫下去，因為我愛寫作。
寫作要靠不斷的練習，就像運動一樣，你會不斷練習基本動作。當你問跆拳道大師：這一腳要怎麼踢？他不會告訴你說：這些肌肉要收縮、激素上升、要用這個角度踢出去…因為跆拳道不是這樣。跆拳道大師也是天天練習，當它需要時，很容易收發自如。
今天你去問任何作家說：你是如何寫出這樣的作品的？他們的答案是：他們一直練習，當時間到的時候，自然就寫出來了。
我也是一名文學研究學者，我對於寫作也有深入的研究，所以當別人來問我問題時，我是可以告訴它很多方法；但是當我寫作時，我並不以方法論來思考，而是很直覺的把故事寫出來。
很多人坐在稿紙及電腦前，想了很多卻什麼都沒有寫。一定要開始寫，且要重覆反覆的寫，直到技藝純熟為止，專屬於你的作品自然會被創造出來。
全文看這裡：一窺《颶光典籍》創造之謎，不斷練習的夢想家：專訪布蘭登．山德森
這篇文章讓人超超超感動，從頭到尾都是很棒的寫作提點（也包含了系列寫作的部分），有被大師灌頂的感覺喔XD
今年台北國際書展再度邀請到知名海外華人作家哈金與張翎擔任嘉賓，兩人今天(4日)也在書展上以「從海外華人眼中看華美文學創作」為題進行對談。兩人都認為，身處異地寫作，生存和獨立思考是兩個基本要件；但移民所帶來的人生經驗，確實對他們的創作產生相當大的影響。
以英語寫作在美國文壇聲名鵲起的華裔作家哈金以及移居加拿大的華裔作家張翎，今年分別帶著他們最新作品「南京安魂曲」和「睡吧，芙洛，睡吧」現身台北國際書展與讀者見面，兩人4日並以「從海外華人眼中看華美文學創作」為題進行一場對談。
哈金說，當初到美國發展，因為找不到漢語有關的工作，為了生存所以只能嘗試用英語寫作，過程很困難，但因此所產生的冒險性，卻有助於他後來的創作。哈金：『(原音)當然有很大困難，最大困難就是究竟能否生存下去，能走多遠這個都不知道，一開始確實非常焦躁，但慢慢也覺得這種不確定感是種好處，因為冒險是一個重要因素，對我在創作上面來講。』
張翎剛到加拿大時，同樣迫於生活壓力，只好先從事聽力康復師的工作，利用10年的時間累積一定積蓄，直到41歲時才開始真正出版自己的第一本小說。張翎說，她剛移民時，充滿了憤怒情緒，可是經過10年沉澱，反而提供她在創作上有更多理性思考空間。張翎說：『(原音)我不喜歡寫作帶有一種很明顯情緒在裡頭，我希望我成跟我自己的人物、跟我敘述的歷史空間有一個理性審美空間，所以10年了 可能就給了我機會，客觀上給我寫作有益處，我想這就是影響吧。』
不論是用英語或中文寫作，哈金和張翎都認為故事本身才是重點，作家不能、也沒辦法考慮到大眾讀者喜歡什麼，因此身為作家必須具有獨立思考能力。至於選擇什麼樣的題材，哈金表示，絕對離不開自己的人生經歷；張翎則深信每個作家都有自己的獨特視野，她能做的就是朝這個方向努力。
作者： 江昭倫 | 中央廣播電台 – 2012年2月4日 下午4:27
每個人出生的地方是永遠的第一故鄉，但是尋找真正適合自已的第二故鄉，則是這輩子有趣的任務，每個人不都活在這個世界上，找尋『我是誰』的答案嗎？ 在世界上建立一個屬於自己的家，為自己打造一個適合的小角落，雖然微不足道，改變不了世道，也創造不了人類歷史，但是能夠活在自己小小的幸福當中，我覺得是個很棒的主意啊！(褚士瑩)
當你知道死亡是一個一定會到達的站台時，你在走向這個站台的過程中就會珍惜。你就不會再像以前一樣，因為失戀就想死，因為被侮辱了就想死。你會珍惜當下的每一刻，因為每一刻都是完全不可能重複的。
我們的腳步不會趟過同一條河流，我們不會再營造出同一個場景，就算你刻意營造，也不是這個時間，不是這個天氣，不是這個心情。一切都是不可重複的。所以，當我了解了死，我更珍惜生。於是不再逃避，坦然地向前走。(陳坤)
超棒的兩篇心得:D
http://book.douban.com/review/5266674/
http://book.douban.com/review/5264452/
1. Think of a recent event that happened in your life. Rewrite it through the voice of your best friend, sibling or other close relative. Try and capture their way of thinking, their way of using language.
2. Ask a friend to put a variety of objects in a cotton bag. Close you eyes and feel each object. Write down words to describe them. Then open your eyes to see what the objects are. Choose one, and write a poem on it, incorporating the descriptive words you originally wrote down.
3. Try writing a story narrated by an unreliable character. A famous example of this is The Turn of the Screw by Henry James, a story told through the eyes of an untrustworthy governess.
In your piece, think about why the narrator is unreliable- are they mad/naive/deluded/ biased in some way?
不負責任翻譯：
不要害怕
不要執著
不要以為所有事情所有故事只有一種說法
如果不知道故事該走哪條路，或是角色根本就不願意走你要他走的那條路
試著停下來，拿起紙跟筆，試著幫人物想想還有沒有別的可能或選擇
如果做了Ａ選擇Ｂ選擇，故事會變怎樣呢？
迷宮中有很多道路，不一條一條試試看，是不會知道哪一條才是真正的出口的
沙盤推演救不了所有人，但至少是一個可以嘗試的方向
日本家喻戶曉的童書大師五味太郎，至今創作多達四百多部繪本。他曾說自己最大的野心，就是把生活裡所有遇到的事都畫成圖畫書。他的作品充滿創意，像是把書頁挖空設計，將生活用品巧妙地與動物造型結合。他說最怕人家問他；「為什麼這樣畫？受什麼人或事影響？」因為他的創作都靠直覺，很難分析自我。「就像我坐在台上，看得見隔壁的人、台下的人，但我沒辦法看到自己。所以真正的謎，是自己呀。我們可以用一輩子時間，慢慢來解這個謎。」
六十七歲的五味太郎（見左圖，鄭履中攝）在台出版過卅多部作品，擁有不少小書迷，他的圖畫簡單，色彩豐富，擅長以日常情境啟發幼兒對數字、語言和圖像的感受力。昨天他首度來台參加台北書展，隨性、愛開玩笑的個性，不時逗得全場哈哈大笑。
當他被問到如何能這麼多產，頑皮地說：「我真的畫那麼多嗎？」接著他說：「畫繪本此麼這麼有趣，我自己都覺得不可思議，所以我每天都沉浸在畫畫，根本沒時間做別的事。」
他的書中故事常安排開放性結局，他的妙答是：「就像談戀愛一樣，想辦法先開始就好了，不用管最後會怎樣。」
他的作品暢銷日本，擁有十多國譯本。在日本賣出百萬冊的《窗外送來的禮物》，描寫耶誕老公公送禮到各家，他透過書頁的挖洞設計，製造窗內與窗外所見不同的驚奇，充滿互動性。《藏在誰那兒呢？》則把牙刷、刀叉、蠟燭等用品藏在各種動物的造型裡，展現圖像的趣味。
五味太郎一九四五年生於東京，畢業於桑澤設計研究所ＩＤ科，曾從事工業設計，廿七歲才開始創作童書。他從畫畫、寫作、版面設計到字體全一手包辦，跟他合作過的出版社，都對他的不肯妥協印象深刻。他說：「因為畫畫就是一種表達，不需要別人贊同，如果要分出輸贏，我們可以靠打麻將嘛！」
他已經當了爺爺，但平時很少跟小孩相處，雖然是廣受歡迎的童書大師，他自認不是特別為小孩創作。「對我來說，大人跟小孩沒什麼兩樣，只是小孩的尺寸小、沒有錢、活的歲數比較短而已。」他談到日本教育，忍不住搖頭：「大人都管太多，關心過剩，忽視個人的自主性。」
五味太郎多才多藝，除了創作童書，也做雕塑、寫評論傳達他的教育理念，在日本獨樹一幟。他感到最快樂的還是畫畫，一派天真地說：「我自己都很想跟五味太郎說：我好喜歡你的作品！」
台北書展童書館今年特別以五味太郎作品為設計主題，今天下午將在童書館與小朋友進行創意親子活動。
這句話是給自已也是給朋友的
既然沒有上下班時間，也沒有一定要趕在什麼時候看完的書，打的小遊戲（今天蘋果日報上的打電動打到死還呈現殭屍姿勢的壯漢嚇死我了><) 也沒有一定要趕在什麼時候按完的讚或follow，該休息就休息，該離開就離開，不要ㄍㄧㄥ啊>"<
這是給自己也是給朋友們的提醒XD
所以我要去睡了XDDDDD
為了避免廢文，來一段很讚的話做為結尾XD
「一個作家有權力，甚至有義務，以生活提供給他的事件來豐富他的作品。如果沒有現實與虛構之間這種永恆的互相滲透、參差對照，文學就會死於貧瘠。」－－契訶夫
喜歡這個flickr ，淡淡的
每一張照片，每一段文字都很美：）
最近比較黏的網站其實是tumblr
不過不要輕易follow我，會被洗版喔：Ｄ
也在http://pinterest.com/ 跟 http://www.etsy.com/ 花了一些時間XD
不管你寫了甚麼，也不管別人寫了甚麼
不管你是看了這個哪個覺得不服氣想寫這個題材
還是發自內心想寫這個題材，只要專心寫就對了
不要刪掉任何句子，不要回頭修改，不要急著從頭重看幾百遍
把注意力放在角色與劇情上面，不要把時間都用在斟字酌句上
越是字字斤斤計較，故事就會越來越難看，越是計較別人寫得好或不好，
越是在乎自己寫完之後會得到甚麼利益或名聲（或是計較自己可能得不到）
人生，要迷失於在乎別人的看法、看起來實際，但並不太能對自己交代的情況中太容易了，要順從自己的心最難。
如果心中一直有著離開一個安穩卻讓人窒息空間的渴盼，如果一直想著要做要做，卻始終不敢去做，恐懼著失去安全，恐懼著得到更多恐懼，卻不知道自己此刻就算衣食安穩也已經深陷恐懼之中，那麼剩下的人生，也要在迷失與恐懼中度過嗎？
不如，就現在馬上去做那件事吧！
也許花不到三個月的時間，甚至花不到一年，也許，就只是下定決心而已：）
不管過去做了甚麼決定，不管未來走向何方，千萬記住，你都已經在過你最想要的生活了，珍惜此刻的自己與身旁的一切，比什麼都重要喔：）
（文|沒力史翠普 圖|Yanidel)
人生的悲哀有時來自不知道此刻的自己錯失了甚麼，
也不知道現在的自己擁有了甚麼，該珍惜甚麼。
（文|沒力史翠普 圖|Yanidel)
今天的我沒有極限XD
永不浪費自己的生命
永不否認自己的過去
永不回顧自己的愚蠢
如此一來，便能勇往直前的珍惜僅有的光陰，大步邁進
過去啊，愚蠢啊，曾經的幼稚與淚水，和已逝去的時光一樣無法挽回
如果按下自己的暫停鍵，放棄了歡笑與未來的幸福
一心想挽回再也不能挽回的事物，在心中不停祈禱自己擁有未曾失去的手腳和行動力
那麼原本完好的手足也會逐漸萎縮凋零，再完好的生命也會變得枯皺乏味
網路上常常會看到有人放大絕，放大絕的意思其實就是放大絕招XD
常見大絕招有"不爽就不要用/看啊!" 還有 "這麼會批評你來做啊"之類的，大多都是惡評或是爭辯甚麼事情時很容易出現的詞彙，用意在於否定對方爭辯的立場，用以消滅爭辯。
如果把大絕招放到小說跟戲劇當中，最大的絕招就是最重要的那一句話，那一個梗。
愛情故事中的那一句話可能是三字妖言(我愛你之類的XD)，懸疑故事或是推理故事，最重要的也就是那個絕對不能隨便解開的梗，總是要到最後真相大白，讀者才會滿足掩卷。但如果才剛開頭沒多久，都還沒過前三章就把應該糾葛到最後一章的愛情追逐戲當場戳破（一開始就兩情相悅而且沒啥大衝突誤會的話我們到底要看啥）或是一開始就讓兇手站在觀眾看得到的地方嘿嘿嘿，那麼任誰都會冷掉。
不是每一個人都能在已經知道結局的狀況下看完一本書，最重要的梗還是藏好一點，一點一點誘讀者，效果最好喔：Ｄ
永遠沒有完美
擁有各式各樣的小差別
有些無人能取代的小瑕疵
才是人生
這世上仍有許許多多的人被命運捉弄
仍然有人想寫卻不能寫，想工作卻不能做，想逃離卻逃不了
也有人想活下去，卻只能眼睜睜看著死亡令人措手不及的襲來
就算是瑕疵，也要好好珍惜喔：）
1. 重要人物要先出場。因為布幕升起的時候觀眾最專注，如果他們第一眼看到的不是主要人物，那你要藉出場人物的口來介紹這個還沒出場的主要人物，「沒人比戲劇鼻祖莎士比亞更嚴格遵守這一條不成文的規矩」
2. 無論多麼精彩一場戲，無論多麼千載難逢的一句臺詞，無論多麼深奧的一種反思，如果不是劇本裡必不可少的話，必刪無疑。小說家寫不出好劇本往往是因為做不到這一條，因為讀者遠比觀眾更寬容。
3. 演員不可能超越劇本。好演員可以試圖將劇本表達的淋漓盡致，但是如果劇本不好，演員再好也白搭。
4.一部戲是劇作家、演員、導演和觀眾共同參與演出的一部作品，如果觀眾不配合，戲就沒法演好。觀眾的口味受大眾口味影響，而大眾口味一般很容易被情緒煽動…….唯一能讓各種各樣的觀眾(從報紙評論家到商店裡的銷售小姐)都產生共鳴的中心思想是那些樸實的，本質的，幾乎感性的思想──也就是詩歌的根本主題：「愛、死，和人的最終命運」
(出自 毛姆寫作回憶錄 Jean摘錄 )
你不需要等到背完整本成語字典或是辭海之類的東西再開始寫作，就如同畫童書繪本的人不需要精通油畫壓克力版畫水彩素描之類所有的媒材表現，只要你心裡有一個故事，你很想說，那就下筆吧！從人物的一個動作，一個表情，甚至是一個自敘開始。
就從這裡開始，不要等：）
其實我一直處於很容易看膩手帳的狀態，但是又很容易用完，
所以有時候喜歡多買幾本屯著，反正寫完時也差不多看膩了XD
珠友50K手帳出了可換書皮板，很貼心的把內容分成幾個種類，我挑了一日一頁式的，雖然因為很小本所以常常寫成一日數頁，不過這款我真的是很滿意啊～紙質很讚XD (我是珠友的愛用者XD 其他熱門的手帳對我這種用量大的人來說都太傷了，可以亂塗亂寫不心疼的珠友比較適合我XD)
中午跟銀快去吃飯，央他帶我去公館五南小逛，逛一逛發覺光南距離不遠，就散步過去買文具了
入手了幾款繡線，幾塊不織布（想摸索一下日系的刺繡XD) 順道買了幾張漂亮的紙
上次縫筆記本時也是用順手買來的藝術紙做的，這兩天因為對國畫整個燃起愛意，還因為看了顧式刺繡的賣場整個嗨到，所以挑的是比較雅致的藝術紙，還搭了一個橫紋半透明的紙，書法字跟假印章是用白金牌的墨筆寫的，我的書法一直都是崩潰邊緣，最近努力的想鍛鍊自己，不過還是歪歪扭扭的orz 倒是愛上了用墨筆寫字了XD
啊啊~希望之後可以越寫越好啊＞＜
之前一直嚷嚷說要介紹寫作書，每次都敗在自己強大的惰性之下，好好一個年假假期就快過完了，書堆再不整理就要崩了，只好卯起來翻XD
導演筆記這本書，薄薄小小的，但是跟卜洛克的小說學堂一樣，是強大的讓人看幾百遍都不會厭倦的好書，這本書其實會讓人覺得很有騙錢的嫌疑，因為大多都是格言式的（會附記一些細節，但整體來說字數並不多），光是一個目錄就大概把書的內容爆光了，可是啊可是，我還是非常建議入手這本喔：Ｄ
有時候，即便是看了再多寫作書，也會有無法完整吸收，或是認為自己已經懂了，但其實根本還沒用上百分之五十的狀況，我自己是不建議過度沉溺在寫作書中，因為一旦一昧追求別人口中的標準，自己對故事的熱情有時候就會磨到散了，倒不如看一點點，然後掌握自己的熱情衝一衝，至少把故事完成，寫作技巧才會真正進步，掌握故事的能力也才會真正進步，這是非常非常重要的喔：）
小說跟電影，很多時候有很多共同點，當然電影還需要很多影像跟聲音的搭配，小說沒有，電影會因為視覺跟聽覺的刺激，無形中限制住觀眾的想像力，小說卻不會，這也是非常有趣的地方呢
但在教學書上面，小說也好電影編劇也罷，真的有很多共同點，而且不管是寫劇本寫小說寫論文時，都會遇到瓶頸跟卡住的時候，都會遇到不知道故事這樣走對不對，人物這樣活不活的時候，這時候這種小書就最能派上用場了。他比較像是大師點人，而不是逐步牽著讀者的手往前的書，因為輕薄方便翻閱，我只要悶就會翻一翻XD 獲益良多XD
最喜歡裡面的一段話是這個:
已完結小說 (7) 小說們 (2) 關於寫作 (5) 關於人生 (8) 圖文遊記 (6) 電影與藝術 (10)
